ابحث عن موضوعك الفني

رسم مشهد متعدد الأشكال مع ماكس جينسبيرغ

رسم مشهد متعدد الأشكال مع ماكس جينسبيرغ

اللوحة متعددة الأشكال عاطلون عن العمل استغرق الأمر أكثر من عام حتى يكتمل ، وعمرًا يتخيله. ظهر هذا المقال من قبل ماكس جينسبيرغ لأول مرة في عدد أكتوبر 2013 من مجلة.

بواسطة ماكس جينسبيرغ

الحالة البشرية

كانت رسومي دائمًا تدور حول حالة الإنسان ، في تقاليد رامبرانت ، غويا ، باسكال داغانان بوفير ، بيدر سيفيرين كروير ، إيليا ريبين ، جواكين سورولا ، كاثي كولويتز ، والعديد من الآخرين. مثلهم ، أشعر أن الالتزام بالحقيقة ، وكذلك الاحترام والرحمة ، هو عنصر مهم في الفن. من المهم ذكر ذلك لأن أي موضوع محدد أرسمه يعتمد على هذا الاعتقاد الأساسي ويشعر بعمق.

في عاطلون عن العمل (أعلاه) ، كنت أتعامل مع قضية العدالة الاجتماعية ، الصراع بين الخير والشر ، ليس كمجاز ولكن كواقعية. من جهة هناك أناس حقيقيون بحاجة ، وعلى الجانب الآخر البنوك والشركات. لإنشاء صورة تجسد هذا الانقسام ، فكرت في خط بطالة مع الشرطة وعوائق للتحكم في حشود الناس وتنظيمها. في رأيي كان الظلم في إنقاذ البنوك والشركات بينما أصبح الناس العاديون بلا مأوى. في الوقت نفسه كانت أرباح الشركات ترتفع ، وأصبح الكثير من الناس أكثر فقراً وعددًا كبيرًا من العاطلين عن العمل ، وكان هذا التفاوت الاقتصادي ومازال مأساة تطورت ، بشكل خيالي ، إلى الأشخاص الذين يتم توجيههم إلى خط البطالة. وبمعنى أوسع ، اصطف هؤلاء الناس ، مقيدون بقوى الاقتصاد والمجتمع.

الرسومات الأولية والتصميم

لقد قمت أولاً بعمل رسومات بالقلم الرصاص لأشخاص ينتظرون على خطوط لتصور مفهومي. ثم قمت برسم رسم تخطيطي للتصميم العام: ترتيب الأشكال وتصميم الرقصات الخاصة بهم. فكرت أيضًا في الدعائم والخلفية للمساعدة في التعبير عن أفكاري.

دراسات الرسم من الحياة

كان من المهم الحصول على شعور حقيقي بالناس على الإنترنت من خلال رسمهم من الحياة. لقد استأجرت عارضات أزياء وطلبت من الأصدقاء الظهور. جلب كل نموذج تفرده إلى اللوحة ، والتي كنت آمل أن يعطيها حقيقة رائعة. بعد كل شيء ، خط من الناس هو في الواقع مجموعة من الأفراد ، وليس مجموعة من العارضات.

لهذه الدراسات ، قمت بإعداد ألواح ماسونايت (لوح صلب) بطبقة من الجيسو ثم صقل السطح بطبقة رقيقة من الطلاء الزيتي الرمادي لجعل سطح اللوحة غير مسطح. تم تصوير كل نموذج بشكل منفصل ، باستثناء حالة واحدة تمسك فيها المرأة بذراع رجل (انظر Esteban و Leticia أعلاه).

كانت الإضاءة هي المنور الشمالي في الاستوديو الخاص بي ، الأمر الذي أعطاني ضوءًا طبيعيًا ثابتًا ومركّزًا ، مما أتاح شعورًا أقوى بالشكل ثلاثي الأبعاد والجو ، على عكس رسم ضوء النهار في الهواء الطلق ، حيث تميل الأضواء العاكسة إلى تسطيح الأشكال.

اسكتشات بقلم رصاص

بعد ذلك قمت بعمل رسم تخطيطي بقلم رصاص بناء على دراسات الرسم التي قمت بها من النماذج. قمت أيضًا بتضمين الشرطي والكلب في المقدمة ، وتمديد حواجز الشرطة ، وبعض الشخصيات الأخرى (الصفحة 37 ، أعلى اليمين). وكان مصدر القلق الآخر هو حجم الأرقام وموقعها. حصلت على بعض المراجع المسيل للدموع لشرطة SWAT ورسمت الشكل تقريبًا في المقدمة اليسرى ، مع العلم أنه سيكون لدي نموذجًا يطرح في مرحلة لاحقة.

شخصيات في الدراما الرمزية

في هذه الرسومات التركيبية ، قمت بتصور مفهومي بشكل أكبر. أتطابق مع الأشخاص الذين هم في هذه الحالة "من لا يملكون" ينتظرون عبر الإنترنت. من ناحية أخرى ، لم تكن تصوري للشرطة بمثابة حماة للناس ، بل كمنفذين للوضع الراهن. (أنا أفكر في تجربتي الخاصة في مسيرات الحقوق المدنية ومسيرات السلام والإضرابات العمالية ، حيث شاهدت الشرطة معادية للناس. ومع ذلك ، يجب أن أقول إن الشرطة كانت مهذبة ومفيدة لي شخصياً ، عندما أنا لا أمارس حقي في الاحتجاج ، وأنا أعتبرهم أيضًا جزءًا من "الذين لا يملكون" بنسبة 99 بالمائة لأنهم بالتأكيد ليسوا أغنياء. ولكن في هذا الدور بصفتي منفذي الوضع الراهن ، فإنني أضعهم في الظل والاختباء في زيهم الرسمي لتوضيح تعبيري الرمزي عن الشر - جهاز يستخدمه العديد من الفنانين ، في الماضي والحاضر.) لم ينتهي مفهومي وتكويني بهذه الرسومات ، بل استمر في التطور والتغيير لأن الرسم ، بعد كل شيء ، هو تجربة معيشية.

الشبكة

في الرسم التخطيطي 4 × 8 ، قمت برسم شبكة بقياس 1 بوصة لغرض نقل الرسم إلى لوحة 40 × 80. ثم اشتريت لفة من الكتان المزدوج من بلجيكا Claessens المجهز بالزيت ، النوع 13 ، وهو سطح صورة سلس إلى حد ما. أمرت نقالة مخصصة مع العارضة. ثم قمت بقص القماش من لفة قماش كبيرة ، مما سمح بوصتين إضافيتين في كل مكان لتمديد وتثبيت القماش على النقالات. بعد ذلك ، رسمت شبكة من الفحم مقاس 10 بوصات على القماش من أجل تحديد موضع الأشكال وحجمها ، ثم رسمها بخفة في الفحم دون أي تفاصيل.

منع من الحياة

نهج الرسم الخاص بي هو في الأساس alla prima ، لذلك بدأت في الرسم بفرشاة كبيرة ، مع التركيز على الأشكال الأكبر أولاً.

مرة أخرى ، طلبت من العارضين أن يطرحوا لي في الاستوديو الخاص بي واحدًا تلو الآخر. في معظم الحالات ، طرحوا الأمر كما فعلوا في الدراسة. رسمتها مباشرة من الحياة على القماش الكبير (الصفحة 39). لم أقم بنسخ دراستي السابقة لأن النموذج المباشر كان لديه الكثير من المعلومات ليقدمها فيما يتعلق بالإيماءة والشكل واللون. بالإضافة إلى ذلك ، عند نسخ صورة أصغر على مساحة أكبر ، يجب على الفنان أن يخترع شكلًا يبدو غالبًا محرجًا ومحرجًا ، بينما ، من خلال مراقبة الحياة الواقعية ، يمكن للفنان رؤية الأشكال الموجودة بالفعل ويمكن تكييفها بشكل أفضل مع الصورة الأكبر .

تم إجراء عملية الحظر الخاصة بي بطريقة تقليدية تعلمتها من والدي ، أبراهام غينسبورغ ، رسام بورتريه درس في الأكاديمية الوطنية للتصميم في أوائل عشرينيات القرن العشرين ، عندما كانت مهارات الرسم والرسم لا تزال تدرس بجدية. لقد حظرت في الأشكال alla prima ، مبللة على الرطب ، بفرشاة كبيرة (Raphaël Paris long hair filberts series 3573 ، الأرقام من 4 إلى 10) من أجل رؤية الأشكال الكبيرة والأشكال والعلاقات ، وتجنب التفاصيل. لقد رسمت أولاً بشكل رفيع باستخدام التربينويد وبعد ذلك بوقت قصير بدأت باستخدام زيت بذر الكتان لترقيق الطلاء حسب الحاجة.

لقد بدأت مع أول شخص في طابري ، فيكتور ، طالب سابق. كان يرتدي ثيابه وقبعته المعتادة ، وطلبت منه أن يعتقد أنه يتحدث على الهاتف الخليوي. لقد حظرته أولاً لأن كل شخص على الخط تداخل مع الشخص التالي. لقد اتبعت الموضع على رسمي التركيبي ورسمت بأشكال ضخمة فقط ، بدءًا من الظلام والأضواء وبدأت ببطء في إدخال الألوان. اللون مهم ولكنه ثانوي للظلام والأضواء في وصف الشكل. في تركيبات الأشكال الأكثر تعقيدًا مثل هذه ، من المستحسن الطلاء بأشكال ضخمة من الأشكال قبل تطوير أي تفاصيل.

الرقم الثاني الذي حظرته كان بيتي ، وهو نموذج ممتاز ونيويوركر رائع من بروكلين. أحضرت العديد من التغييرات في الملابس ولكن الأهم أنها أحضرت شخصيتها في الشارع. أخبرتها أن تنظر إلى الشرطي الذي لم أحظره بعد.

النموذجان التاليان (الصفحة 39 ، أسفل اليمين) هم في الواقع راقصون ؛ طلبت منهم أن يلبسوا كما لو كانوا يبحثون عن عمل. تولى إستيبان وضعا من الفخر والعزم. طلبت من زوجته ليتيسيا أن تمسك ذراع زوجها لإظهار الدعم. بعد أن قمت برسم الدراسة ، طلبت من ليتيسيا تغيير فستانها إلى ثوب ذو طابع لاتيني تقليدي.

تمثيل الجزء

بالنسبة للشخص التالي الذي رسمته في الأصل ، Mayya ، عارضة أزياء روسية من رابطة طلاب الفن ، في دراسة الرسم الخاصة بي ، لكنها لم تستطع الاستمرار في الظهور ، لذلك أشركت مارلين ، مراقبة ورش العمل الخاصة بي. كانت تلبس كما لو كانت تبحث عن وظيفة مكتبية ، وتمسك حقيبتها ، وترتدي سماعات الأذن ، وتميل رأسها ، كما لو كانت تستمع إلى الموسيقى (الصفحة 39 ، أسفل اليمين).

ثم كان هناك بات ، الرجل ذو اللحية ، الذي التقيته في احتل وول ستريت. شعرت الآن أن المنديل (من الدراسة ، الصفحة 37) كان باهظ الثمن للغاية ، لذلك طلبت منه إزالته. ساعد شعره الخفيف ، وموقفه المتواضع ، وتعبيره المريض عن الانتظار على الخطوط عدة مرات ، في التعبير عن شخصيته وإضافة المزيد من المعنى إلى مفهومي (انظر الصفحة 40). أشرت إلى دراستي فقط لطرح بات ، لكنني منعته مباشرة من الحياة ، مما أدى إلى وضع أكثر ذكورية.

بعد ذلك كان أوسكار ، فنانًا ، وكوني ، عارضًا في رابطة طلاب الفن. وجهت أوسكار إلى التظاهر كما لو كان يجري محادثة مع كوني (انظر دراسة النفط ، أعلى اليسار). لسوء الحظ بالنسبة لي ، حصل على منحة للرسم في إسبانيا ، لذلك كان عليّ العثور على نموذج آخر. لحسن الحظ ، كان Sky متاحًا. بدت شخصية سكاي "رائعة" ولعبت بشكل جيد مع كوني ، التي كانت صورتها في الوضعية متحركة. ظهرت كوني في ملابس العمل ، والتي كانت على النقيض من مظهر Sky غير الرسمي.

إضافة حاجز الشرطة القطري

بعد ذلك بدأت في حجب أجزاء من حاجز الشرطة ، مع العلم أنني سأرسمها كمكمل للأرقام (الصفحة 40). كانت الأرقام على الإنترنت من اهتماماتي الأساسية ، لذلك على الرغم من أهمية الشرطة والكلب والخلفية ، إلا أنها كانت ثانوية. صدى هذه الحواجز كأجهزة غير إنسانية للسيطرة وتقييد الناس ، مع تصميم قطري قوي يؤكد على قطري خط الناس. من أجل إعطاء هذه الحواجز الخشبية شعورًا واقعيًا ، ألقيت ببعض الظلال هنا وهناك وغيرت المنظور فيما يتعلق بأقدام الناس ، خاصة على الجانب الأيسر.

عند هذه النقطة بدأت في تطوير الشرطي والكلب. استأجرت زي سوات وطلبت من إستيبان أن يطرح (صفحة 40). لم يكن الزي مناسبًا تمامًا ، ولكن كانت هناك معلومات كافية ، وبقليل من الخيال ، جعلته يعمل. في البداية قمت برسم الشكل الكامل ، لكنني لم أسمح بمسافة أو مساحة كافية لحاجز الشرطة ، لذا جعلت الضابط أكبر وأقرب إلى الطائرة المصورة ، وأقطع ساقيه ، مما جعل علاقة الشرطي بالناس أكثر إثارة. لإعطاء الضابط صفة شريرة ، وضعته في الظل من خلال وضع لوح مظلة فوق النموذج ، وبالتالي إلقاء الظل على رجل الشرطة. من المهم أن نلاحظ أن هذه اللوحة ليست مشهدًا طبيعيًا أو صحفيًا ، ولكنها تعبير رمزي عن الصراع بين الخير والشر أو "من لا يملكون" و "من يملكون". لذلك ، فإن صورة الشرطة التي رسمتها هي رمز فقط لأحد أدوارها: فرض مصالح الأغنياء والأقوياء.

لرسم الكلب ، أشرت إلى صورة ، وهي ممارسة تم استخدامها منذ منتصف القرن التاسع عشر ، والتي ساعدت في تحقيق طبيعة طبيعية أكبر مما كانت عليه في القرون السابقة (انظر Dagnon-Bouvert ، Zorn ، Eakins ، إلخ.)

ثم بدأت حظر في ليندسي ، طالب فنون يدرس ترميم الفن (الصفحة 40). في دراستي ، كانت ترتدي معطفًا أسودًا وحذاءًا ، لكنني أردت منها أن تتناقض مع ضابط SWAT في الظل ، لذلك تغيرت إلى فستان ملون وسترة لتتحول إلى حظر. ممسكة لوحة فنية ، ترتدي نظارات وشعرها متخلفًا ، أصبحت واحدة أخرى من هؤلاء الأفراد المتميزين الذين يبحثون عن عمل.

خلفية المشهد

كنت أرغب في الحصول على مساحة أكبر على اليسار ومساحة داكنة على اليمين ، لكني كنت بحاجة إلى مرجع. صورت واجهة أحد البنوك ، وهو رمز لثروة الشركات ، في شارع 57 في مانهاتن ، والذي أصبح مرجعي الأساسي للخلفية. بدأت في حجب المساحة المظلمة لمدخل البنك ، ولكن بعد ذلك لاحظت أن خط شعبي انتهى فجأة ؛ كان عليها أن تواصل مرور الشرطي على الجانب الأيسر من اللوحة. نظرت من خلال بعض مراجع الخردة ورأيت أوراق دمعة لرجلين عاطلين عن العمل بدوا في نهاية الصف.

علاء بريما للانتهاء من الطلاء

كان حظر الدخول في الأساس قصورًا في الرسم. بدأت لوحي النهائي بلوحة ألما أولية أخرى ، عمليا فوق الكتلة ، باستخدام فرشاتي الكبيرة. لقد مزجت شكلًا في شكل آخر ، وأرطب الرطب على الرطب. بعض الألوان تكون أكثر أو أقل شفافية ، لذا فإن الطلاء الخافت للكتلة جاء بدرجات متفاوتة. قمت برسم أكبر قدر ممكن باستخدام فرشي الكبيرة ، حتى عند البدء في اقتراح أشكال أصغر. من أجل الحصول على ef طبيعية

إن رسم القيمة الصحيحة ، بدلاً من المعكرونة مع السمور الصغير ، يعمل جيدًا. سيؤدي المزج بفرشاة كبيرة على سطح دهان مبلل إلى إنتاج شكل أكثر سلاسة ، وثراء اللون ، وطلاء رسامي ، كما كان الحال مع Rembrandt ، و Velázquez ، و Sargent ، وغيرهم من الأساتذة القدامى.

"ما تراه ، ليس ما تعرفه"

لكنني كنت مهتمًا جدًا بالمراقبة بعناية. وكما قال والدي ، أبراهام غينسبورغ ، ومعلمه تشارلز هوثورن ، في عام 1920 ، "ارسم ما تراه ، وليس ما تعرفه." وبعبارة أخرى ، ما أراه ، وفي الواقع ما يراه الجميع ، هو أشكال ونغمات وألوان وعلاقات مجردة عندما تبدو ، حتى بطريقة رسمية أو انطباعية للغاية ، تبدو حقيقية وطبيعية. بمجرد أن نرسم النماذج التي نعرفها أو نحفظها ، فإننا نرسم صيغًا نمطية تبدو محرجة ومبتكرة. الرسم الواقعي هو علاقة بمزيج بارد ودافئ من الألوان ، والتي تخلق مع النغمة أو القيم الوهم شكل ثلاثي الأبعاد في جو (فكر ، على سبيل المثال ، رامبرانت).

مجموع وعلاقة أجزائه

في المراحل النهائية ، قمت برسم قسم واحد في كل مرة حتى الانتهاء أو على وشك الانتهاء ، لأنني أردت الاستفادة من الطلاء الرطب على الرطب ، لذلك فإن كل قسم من اللوحة سيهتف ويجف في نهاية المطاف بشكل متساوٍ. على سبيل المثال ، قمت بإعادة طلاء رأس حتى النهاية ثم أعدت رسم الجزء من الشكل أسفل الرأس مباشرة ، ثم انتقلت إلى جزء آخر. ولكن بالطبع قمت بإعادة النظر في هذه المناطق ورسمها مرارًا وتكرارًا أثناء تطوير أجزاء أخرى من اللوحة. بعد كل شيء ، فإن الرسم الكلي ليس مجموع أجزائه ، ولكن علاقة أجزائه.

كان هذا مهمًا للغاية أيضًا عند طلاء قسم صغير أو رأس. كانت علاقة جزء من هذا الرأس بجزء آخر حاسمة في كل شيء - النسبة والقيمة والنغمة ، وما إلى ذلك. عند رسم جزء واحد ، كنت دائمًا أنظر إلى أجزاء أخرى لأرى أن لدي العلاقة الصحيحة ؛ ومع ذلك ، قمت في بعض الأحيان بإجراء تغييرات في تلك العلاقات. على سبيل المثال ، كان المرجع للكلب في ضوء الشمس ، لكنني رسمته في الظل تمشيا مع مفهومي. كنت أظلم المناطق على الأرض وأرجل الناس على الجانب الأيسر حتى لا يتناقضوا ويتنافسوا مع الأضواء الرئيسية للناس وحاجز الشرطة. غيّرت يد الشرطي ليكون في الظل من أجل المفهوم ؛ لذلك استخدمت في المقام الأول الخشب المحروق ، والأزرق فائق النقاء ، وقليل من التيتانيوم الأبيض (وليس بالضبط الصورة النمطية للون الجلد "المحلي").

تعديلات لا مفر منها

أنا أعتبر رسومي كيانًا حيًا ، وليس تقديم مخطط. إعادة التفكير والتطوير والتعديل جزء من عملي. قمت بإعادة طلاء كل شخصية عدة مرات. كان فيكتور (الأول في الطابور) صغيرًا جدًا وعاليًا جدًا ، لذلك قمت بإعادة طلائه. قمت أيضًا بتغيير الظرف الذي كان يحمله Esteban إلى ورقة ملفوفة. كانت يد مارلين تمسك حقيبتها ، مما أدى إلى تصميم غير مرغوب فيه ، لذلك قمت بإعادة طلاء ذراعها ويدها بحيث بدا كما لو كانت تشير إلى الموسيقى التي كانت تستمع إليها (انظر أعلاه). قمت أيضًا بإعادة طلاء رأس مارلين لتبدو أصغر بشكل متناسب وخففت الظل على وجهها لمزيد من الشفافية. كانت أقدام سكاي وكوني بحاجة إلى أن تكون أطول ، لكن كان لا يزال يتعين عليّ ترك مساحة لحاجز الشرطة - وهي مشكلة منظور تحدث عندما تكون قريبًا جدًا من النموذج.

لقد قمت بإعادة صياغة نسب الكلب عدة مرات ، وقمت بتغميق النغمة لوضعه في الظل. مع الحفاظ على التصميم القوي لحاجز الشرطة ، أدخلت بعض النقاط المقابلة في شكل ظلال عمودية. لقد عملت نغمة الخلفية ، على الجانب الأيسر من اللوحة ، لتكون خفيفة ولكن ليست خفيفة مثل حاجز الشرطة. في الواقع ، قمت برسم الأشكال الخفيفة للأشخاص وجدار الخلفية وحاجز الشرطة للتنسيق والمزج والتباين. على عكس الاختلافات بين الناس على الخط ، فإن رجال شرطة سوات في الظل باستمرار ، لكنني حافظت على الشفافية في الظل لوصف القوام - الخوذة ، الزي الرسمي ، اليد ، إلخ. وينطبق الشيء نفسه على شرطي ومدخل البنك على الجانب الأيمن من اللوحة.

هل انتهت اللوحة؟

متى تنتهي اللوحة؟ أعتقد أنه عندما يكون مثاليا. لكن الكمال لا يحدث أبداً. أنظر إلى الوراء في العديد من رسوماتي فقط لأكتشف أنه كان يجب حل جزء ما بشكل مختلف أو أن الرسم كان خاطئًا ، وما إلى ذلك. خلال الأسابيع القليلة الماضية من هذه اللوحة ، ظللت أغير الأجزاء حتى عندما اعتقدت أنه تم ذلك. يقول البعض أنه تم ذلك عند توقيع اسمك ، لذلك وقعت اسمي.

(انظر لوحة جينسبورغ النهائية عاطلون عن العمل في رأس الصفحة.)

أعرف أكثر

  • اطلع على المجلة الإلكترونية القابلة للتنزيل "How to Draw People: Portrait Drawing in Graphite and Charcoal."
  • اقرأ المقال على الإنترنت "كيف يرسم ديفيد جون كاسان صور زيتية.
  • شاهد معاينة مجانية لورشة عمل دي في دي للفنانين اليومية إتقان رسم الصور الشخصية مع سوزان ليون.
  • لمزيد من المعلومات حول Max Ginsburg ، انقر هنا.

المزيد من الموارد للفنانين

  • شاهد ورش عمل فنية عند الطلب على موقع ArtistsNetwork.TV.
  • احصل على وصول غير محدود لأكثر من 100 كتاب إلكتروني لتعليم الفن.
  • ندوات عبر الإنترنت للفنانين التشكيليين
  • تعرف على كيفية الرسم وكيفية الرسم باستخدام التنزيلات والكتب ومقاطع الفيديو والمزيد من متجر North Light Shop.
  • اشترك في المجلة.
  • اشترك في النشرة الإخبارية بالبريد الإلكتروني لشبكة الفنان الخاص بك لتنزيل عدد مجاني من مجلة.


شاهد الفيديو: رسم بن تن خطوة بخطوة للمبتدئين من كرتون بن تن. تعليم الرسم للاطفال. كيف ترسم الكرتون (قد 2021).