رسم

أساسيات الرسومات: فن الكتابة

أساسيات الرسومات: فن الكتابة

تعاون مارك ليتهاوسر مع شقيقه ، الشاعر براد ليتهاوسر ، في سلسلة من الكتب التي وسعت نطاق صلاحياته الخيالية ، مما دفعه إلى التفكير في العديد من الموضوعات الجديدة.

أ
2002-2003 ، رسم الجرافيت. جميع الأعمال الفنية هذه المقالة مجاملة Hollis Taggart Galleries ، New York ، New York.
من كتاب المخلوقات المعنونة (ديفيد ر. جودن ، بوسطن ، ماساتشوستس).

لين بحر

قد يكون الرسم مسعى انفراديًا ، لكن بالنسبة لمارك ليتهاوسر ، كان التعاون مع كاتب من بين أكثر مشاريعه مكافأة. Leithauser ، الذي بالإضافة إلى كونه فنانًا بارعًا هو كبير القيمين ورئيس التصميم في المعرض الوطني للفنون ، هو شقيق الشاعر براد Leithauser ، وهما ينتجان معًا سلسلة من الكتب التي تعرض قصائدهم ورسوماتهم. يجتمع الإخوة لبضعة أسابيع كل عام في مستعمرة الكاتب قبالة سواحل سياتل ، وينجز الإخوة قدر المستطاع في ذلك الوقت ، ويستمتعون بصحبة بعضهم البعض بقدر العمل. يقول مارك: "نأتي بكل أفكارنا وملاحظاتنا ورسوماتنا الغزيرة ونجلس ونضع أفكارنا". "إنه لمن دواعي سروري."

الكتب-مخلوقات مرقمة, الضفدع إلى العندليب، والقادم جيد ومضى: روائح الأشياء المفقودة—تم إنتاجها بشكل جميل بواسطة David R. Godine ، من بوسطن ، مع اهتمام كبير بالتفاصيل. القصائد ، التي كُتب بعضها قبل الرسومات وبعضها الآخر ، كلها تقريبًا مصحوبة بأحد الرسوم التوضيحية لمارك ، والرسومات والكتابات تلعب بعضها البعض ، مما يخلق نوعًا من المحادثة العائلية الحية. يستشعر المرء على الفور الحساسيات الفنية المتشابهة للإخوة ، مع التأكيد على تعقيد وعجب العالم الطبيعي بأسلوب دقيق وغريب.

أول كتاب في المسلسل ، مخلوقات مرقمة، كانت فكرة مارك ، التي نشأت من ذاكرته لكتاب أبجدي كتبته والدته ، التي كانت مؤلفة كتاب للأطفال ، لكنها لم تنشر. يقول: "كنت أرغب في عمل كتاب أبجدية جامعية ، لكنني لم أذكره لأي شخص. اعتقدت أنه سيكون جهدًا صعبًا للغاية ، بحد أدنى 26 صورة ، ويجب أن يكون هناك موضوع. كان على كل رسم أن يرتبط بالآخرين. بعضها سيكون سهلاً والبعض الآخر صعبًا جدًا. لم افكر ابدا انني سوف انهيه ". بعد الانتهاء من تسعة رسومات ، بما في ذلك رسومات A و B و C ، بدأ يفكر في الأصدقاء الذين يمكن لكل منهم كتابة قصيدة لمرافقة الرسومات. في أحد أيام عطلة عيد الشكر ، ذكر المشروع لبراد وسأل عما إذا كان يرغب في المساهمة بقصيدة أو اثنتين. يتذكر الفنان "لقد كان مشغولاً للغاية في ذلك الوقت ، ولكن من الواضح أن الفكرة بدأت تطبخ في دماغه. بحلول نهاية عطلة نهاية الأسبوع ، كان قد أنهى A من آكل النمل ومعظم B أصبح مهووسًا به. سرعان ما كان يكتب بشكل أسرع مما يمكنني الرسم. "

ج
2002-2003 ، رسم الجرافيت.
من كتاب المخلوقات المعنونة (ديفيد ر. جودن ، بوسطن ، ماساتشوستس).

في الغالب ، يمكن أن يتفق الأخوان بسهولة على الحيوان الذي يجب أن يتوافق مع كل حرف. الحرف G ، ومع ذلك ، كان استثناء. يتذكر مارك: "أراد براد أن يكتب قصيدة عن غنو ، لكن ذلك كان عن أكثر شيء ممل يمكن أن أفكر فيه لرسم. لقد رسمت غوريلا بدلاً من ذلك ". ضحك مارك في مشروعهم التالي ، الضفدع إلى العندليب ، قصيدة عن جنو وكان على مارك أن يرسمها ، لذلك في النهاية "حصل على ما يريد".

بالنسبة للمخلوقات ذات الحروف ، كتب براد إلى حوالي نصف الرسومات التي أكملها مارك بالفعل ، وقرر الأخوة معًا الحيوانات التي سيستخدمونها للأحرف المتبقية. من أجل العلجوم على العندليب ، من ناحية أخرى ، كتب براد جميع القصائد تقريبًا مقدمًا. "لذا أصبحت الصعوبة ، كيف أرسم هذه المواضيع؟" يقول مارك. "خذ الهيدروجين ، على سبيل المثال. إنها أبسط مادة في الكون. إنه أرق من الهواء ". صورة صعبة أخرى لابتكارها كانت القصيدة التي كتبها براد عن كاشف الدخان. يقول مارك: "ليس هناك الكثير مما هو ممل ومستدير". ومع ذلك ، تمكن مارك من قطعة خيالية تتميز بالكاشف المستدير مع زره المعتاد ، مع ظهور منزل تدخين مشتعل كنوع من الظهور في الأعلى.

بدأ العمل في معظم الكتب الثلاثة في مركز وايتلي ، وهو مستعمرة الكاتب في جزر سان خوان ، قبالة ساحل سياتل. بينما استمع مارك إلى جهاز iPod الخاص به ولفت لمدة بضع ساعات على الأقل في اليوم دون انقطاع ، كتب براد لبعض الوقت ، ثم تجول ، ثم كتب مرة أخرى ، يعمل في نوبات وبدايات. في ثمانية أيام ، يمكن لمارك إكمال حوالي ثلاثة رسومات وتطوير أفكار لنحو ثلاثة أخرى. ركزت الرحلة الأخيرة في مارس الماضي على الكتاب الثالث في السلسلة ، الذي كتب براد بالفعل معظم قصائده. في ذلك الخلوة ، أكمل مارك حوالي خمسة رسومات.

ز
2002-2003 ، رسم الجرافيت.
من كتاب المخلوقات المعنونة (ديفيد ر. جودن ، بوسطن ، ماساتشوستس).

في إنشاء الصور ، يعتمد مارك على كل من المراجع وخياله. عادة لديه فكرة في ذهنه ، لكنه يشير إلى الكائن أو الصورة للحصول على التفاصيل الضرورية. يعد الإنترنت ، على وجه الخصوص في مركز Whiteley ، موردًا مفيدًا في هذا الصدد. في رسم باب المصعد لـ Lost Things ، يتذكر ، "يمكنني رؤيته في ذهني ، وفي الاستوديو الخاص بي قد أنظر في الكتب في حوالي ساعة أو ساعتين ، ولكن في بحث الصور من Google ، كتبت في" باب المصعد ، "وفي 10 دقائق وجدت ما كنت أبحث عنه". من خلال الاعتماد على خياله والمراجع المتعددة ، يشبه مارك رسوماته بالكولاج ، مضيفًا "إنها القليل من هذا وقليلاً من ذلك."

تبدأ رسومات مارك كرسومات صغيرة وقلم رصاص سريعة على قصاصات من الورق. قد يصنع العديد من هذه الرسومات ، بشكل فضفاض للغاية ، وغالبًا ما يغير المنظور أو التجارب بطرق مختلفة لتقديم الموضوع الذي قد يكون أكثر جاذبية أو روح الدعابة. "في وقت لاحق من اليوم ، أو حتى ساعات أو أيام لاحقة ، إذا كان لا يزال يثير اهتمامي ، فأنا أعلم أن الرسم سينجح" ، كما يقول. "يجب أن يحمل اهتمامي لمدة ثانيتين أو نحو ذلك. إنه شيء متواضع للغاية ، ولكن إذا كان لديه هذا الجاذبية ، ذلك القضم على خط الصيد - وأنا حساس لذلك - أعرف أن لدي رسمًا سيعمل ". ثم يصبح رسم واحد أساس الرسم النهائي. ويضيف: "يمكن أن يكون فقط الثلث السفلي من الرسم التخطيطي ، أو تفاصيله".

يستخدم مارك بشكل أساسي أقلام الجرافيت 2B و 2 H و 4 H ، وعادةً ما تكون ماركة Eagle. بعد العمل على العديد من أوراق الخرقة المختلفة على مر السنين ، يفضل الآن لوحة Utrecht Bristol ، المكونة من طبقتين ، خالية من الأحماض ، وتشطيب الألواح ، كسطح له. ممحاة بيضاء ناعمة تعمل بشكل جيد مع الخيوط الأكثر نعومة في عمل التصحيحات أو مناطق التفتيح.

على الرغم من أن لديه دائمًا فكرة أولية للرسم ، إلا أن الصور تتطور مع تطور الرسم. يصف قائلاً: "لا يمكنني رؤية الأمر برمته في البداية". "لدي رؤية لها ، ولكن إذا طُلب مني رسمها ، سيكون هناك الكثير من المناطق المفقودة. أنا أعرف ما أريد القيام به ، ولكن ليس لدي ذلك في البداية. إنها رؤية مثالية ، ولكنها غامضة حول الحواف. " في عملية تطوير الصورة ، يواجه "الحوادث" الجيدة والسيئة التي تقوده في اتجاهات غير متوقعة. "في بعض الأحيان تترك علامة غير مقصودة أو تمسح بشيء ما ، وتترك نقشًا ، ولا أعرف ما الذي سيحدث ، وهذا ما يجعل العملية والرسم أكثر إثارة للاهتمام."

لام
2002-2003 ، رسم الجرافيت.
من كتاب المخلوقات المعنونة (ديفيد ر. جودن ، بوسطن ، ماساتشوستس).

يشبه الفنان عمليته الإبداعية بارتفاع ، حيث يتقدم ببطء. يقول: "من الناحية المثالية ، أبدأ العمل في التاسعة صباحًا ، ولا أستريح حتى حوالي الساعة 11:30. أرى التقدم في ذلك الوقت ، حركة إلى الأمام. يستغرق الانتهاء من السحب حوالي يومين ". على الرغم من أنه يسمح للصورة بالتطور ، إلا أن العمل دقيق ، وليس عفويًا ، وهو ميول يشاركه مع براد ، الذي قال إنه منذ أن بدأ الكتابة ، "كان حريصًا ... على كتابة قصائد من المزاج العام - قصائد كانت تهم المقاطع ومخططات القافية الصارمة إلى حد ما. " وأضاف مارك - في المقابلة نفسها ، في كتالوج المعرض ، "أنا بالتأكيد لست كاتبًا ، لكن عملي يحظى بنفس الاهتمام بالتفاصيل ، والامتدادات الطويلة التي يستغرقها صنع شيء ما. الأمر أشبه بالكتابة ، حيث توجد مسودة تلو المسودة - ومن ثم فرحة اللغز المكتمل ، وغالبًا ما تكون تورية بصرية. "

تكثر التورية في الكتب ، كما في قصيدة الكنتالوب في العلجوم إلى العندليب. تشير القصيدة إلى الكنتالوب على أنها أقمار - "مشققة ، متشققة ، ورمادية قليلاً" - والرسم يربطها بصريًا ، مع التأكيد على أوجه الشبه الجسدية الخاصة بها وكذلك قيادة عين المشاهد من القمر إلى البطيخ مع كرمة. هذا النوع من المرح هو صفة مشتركة أخرى للأخوة. من جانبه ، يقول مارك ببساطة ، "لقد انجذبت إلى التجاور الغريب للأشكال الطبيعية". قال براد أن جزءًا كبيرًا من عمله في كتابة قصيدة يركز على إيجاد الشكل الصحيح ، وبمجرد أن يكون لديه الشكل ، فإن "اللعب أو المرح في المهمة هو المتعة في تلبية متطلبات النموذج".

مفتونًا بـ "العالم كله" ، كما يقول ، داخل زهرة أو خضروات ، استمتع بلا شك برسم "البطيخ المسقط" في العلجوم إلى العندليب. قدمت القصيدة ، التي وصفت البطيخ المتناثر ، الفرصة المثالية لمارك لاستكشاف كتل اللحم والبذور المتناثرة وقطرات الماء. ما سيكون في ظروف أخرى في أحسن الأحوال دنيويًا وفي أسوأ الأحوال مجرد فوضى ، هو جذب كل تعقيداته. رسم آخر في نفس الكتاب ، بعنوان "خنفساء وحيد القرن" ، يقدم مخلوقًا صغيرًا ، غالبًا ما لا يلاحظه أحد على نطاق واسع ، يخرج من غابة من الأعشاب والأعشاب الطويلة وينقل حضورًا رائعًا ومرعبًا. إنها المرافقة المثالية لوصف براد: "لم يمت ، بل تضاءل ، / الديناصورات: يربى / يخطب ويصوت تقريبًا".

ن
2002-2003 ، رسم الجرافيت.
من كتاب المخلوقات المعنونة (ديفيد ر. جودن ، بوسطن ، ماساتشوستس).

كما هو الحال في هذين الموضوعين ، وخاصة بالنسبة للكشف عن الدخان ، أدى العمل مع براد إلى وضع مارك في الاعتبار الموضوعات التي لم يكن ليواجهها بخلاف ذلك. هذا صحيح في كل عمله مع براد. في الواقع ، طلبت لوحة لغلاف أحد كتب براد ، Mail from Anywhere ، من مارك أن يجرب تركيبة تتميز بأحرف قديمة ، مما دفعه إلى إنشاء العديد من اللوحات التي تحتوي على أحرف ومغلفات ممزقة وطوابع مخترعة ونوع التفاصيل وهم وهم يعجبه. في إنشاء الرسومات لأحدث الكتب الثلاثة ، أتيحت لمارك الفرصة للعمل بشكل أسرع مما يستطيع في وسائل الإعلام الأخرى الخاصة به من الرسم الفضي والرسم الزيتي ، ويمكنه تحدي نفسه باستمرار بتركيبات جديدة.

يقول مارك: "إن جمال العمل مع كاتب هو أنه يضاعف قدراتك الخيالية". يقول: "لم أفكر كثيرًا في البطيخ المحطم أو أبواب المصاعد أو كاشفات الدخان قبل هذه الكتب ، ولكن كان من الرائع التفكير في هذه الأشياء لدراستها. لا تنظر أبدًا إلى نملة بنفس الطريقة بعد أن أمضيت ست أو ثماني ساعات في رسم نملة وابتكار الطريقة التي تريد أن تبدو بها. " لهذا السبب ، يشعر مارك بالإثارة مع مصطلح "المصور". يقول: "أحب تحدي رسم ما هو مطلوب". "من الممتع العمل على شيء ما في رسم لم أكن لأفكر فيه بنفسي".

عن الفنان
حصل مارك ليتهاوسر على درجتي ماجستير في الفنون الجميلة من جامعة واين ستيت في ديترويت. عمل على نطاق واسع في شركة سيلفر بوينت ، بالإضافة إلى عمل الرسومات واللوحات. عرضت Leithauser في معرض Coe Kerr ، في مدينة نيويورك ، و Hom Gallery ، في واشنطن العاصمة ، ومتحف Brooklyn ، في نيويورك ، والمتحف الوطني للفن الأمريكي ، في واشنطن العاصمة ، من بين أماكن أخرى. وهو رئيس قسم التصميم والقيم الفني في المعرض الوطني للفنون في واشنطن العاصمة ، ويمثله معارض هوليس تاجارت في مدينة نيويورك.

خنفساء وحيد القرن
2005 ، رسم غرافيت على ورق خرقة ، 171/2 × 151/2.
من كتاب العلجوم إلى العندليب (ديفيد ر. جودن ، بوسطن ، ماساتشوستس).
واحد
2001 ، رسم الجرافيت.
من كتاب سقوط دارلينجتون: رواية في الآية (ديفيد ر. غودين ، بوسطن ، ماساتشوستس).
غنو
2005 ، رسم غرافيت على ورق خرقة ، 171/2 × 151/2.
من كتاب العلجوم إلى العندليب (ديفيد ر. غودين ، بوسطن ، ماساتشوستس).


شاهد الفيديو: تعلم الكتابة العربية ثلاثية الأبعاد HOW TO DRAW 3D الخط العربي Okad (قد 2021).