تقنيات ونصائح

تقنية: Sissi Siska: تحويل اللوحة الحريرية

تقنية: Sissi Siska: تحويل اللوحة الحريرية

تعيد الفنانة نيو جيرسي ، سيسي سيسكا ، اختراع تقنيات الرسم الحريري التقليدية لإنشاء أعمال فنية متعددة الوسائط.

ستيفاني كابلان

فنان نيو جيرسي سيسي سيسكا يحول قطع الحرير الرقيقة إلى لوحات معقدة بأبعاد عديدة. يوضح سيسكا: "لم أتلق تدريباً رسمياً على فنون النسيج ، تعلمت التقنية الفرنسية الأصلية للرسم على الحرير - مقاومة الغوطة - سيرتي - عن طريق التجربة والخطأ".

يعتبر التجريب والرغبة في تجربة تقنيات جديدة في صميم تقنية الرسم الحريري في سيسكا. يستخدم الفنان في الغالب كريب دي تشين أو حرير الجاكار ، والتي تشبه وزن وشاح الحرير. إنها تفضل هذه الحرير لأنها تمتلك سنًا - مثل الأسنان الموجودة في الورق المائي - تقبل المزيد من الصبغة. يقول الفنان: "أحب العثور على الأقمشة الحريرية غير العادية مع نسج غير عادية". "عندما يصطدم الضوء بالنمط فإنه ينتج بريقًا يضيف بُعدًا إلى التكوين الكلي." تفضل Siska الأصباغ التي صنعتها Dupont أو Sennelier ، لكنها تؤكد أن "كل لون ونسيج له شخصيته الخاصة." تنتج هذه الأصباغ ألوانًا رائعة وتحافظ على ملمس الحرير الناعم.

تبدأ Siska عمليتها بتمديد قطعة من الحرير الأبيض على إطار مفتوح لإنشاء قماشها. تعمل على إطارات مصنوعة من الخشب اللين. وتقول: "لأنني أضيف طبقات عديدة من الصبغة إلى القماش ، فإن الحرير يتدلى ، وأحتاج إلى الاستمرار في شد القماش مرارًا وتكرارًا أثناء عملي". يستخدم الفنان أيضًا نظام تمدد ياباني خاص يمكنه استيعاب القماش الذي يصل طوله إلى تسعة أقدام. نظرًا لأن العفوية هي مفتاح عمليتها الإبداعية ، نادرًا ما تكمل سيسكا الرسومات الأولية لرسوماتها. إنها تستثني الحدود المتقنة واللافتات الكبيرة لأنه من الصعب إنشاء هذه التركيبات تمامًا بالعين. إذا لزم الأمر ، ستبدأ برسم جرافيت على ورق التتبع. ثم يتم وضع هذا الرسم تحت الحرير عندما يتم شده على الإطار.

بساتين الفاكهة مع الزنجبيل
2004 ، الأصباغ ، الغوتا ، و
الشمع على كريب دي عمود فقري
حرير ، 9 × 3 بوصة. مجموعة
الفنان.

كانت هذه اللوحة واحدة من 12
تم اختيار اللافتات لتكون
جزء من بساتين الفاكهة!
معرض الجمال وما بعده
في الولايات المتحدة
الحديقة النباتية
واشنطن العاصمة ، برعاية
بواسطة المعهد الموسيقي و
مؤسسة سميثسونيان.

تعديلات سيسكا على تقنية الغوتا-سيرتي الفرنسية تجعل لوحاتها الحريرية فريدة. تتضمن تقنية gutta-serti التقليدية تحديد التركيبات في الغوتا البيضاء ، وهي مقاومة قائمة على المذيبات مع اتساق الغراء. بدلاً من ذلك ، تستخدم سيسكا علامة التلاشي لوضع تركيبها على الحرير بشكل فضفاض - "أنا لا أحدد كل شيء باللون الأبيض لأنني لا أريد أن ترتد عين المشاهد إلى جميع المخططات البيضاء" ، تشرح. بعد ذلك ، تضيف لون الخلفية إلى التكوين. بمجرد أن تجف الخلفية ، تبدأ في الرسم بزجاجة أو ماصة من الغوتا ، وتغير الطرف لإنشاء خطوط متنوعة على الحرير. يتم تطبيق طبقة أخرى من الصبغة حول خطوط الغوطة ، وتتكرر هذه العملية عدة مرات لإنشاء خلفية متعددة الطبقات. يوضح سيسكا: "نظرًا لأن الحرير والغطاء كلاهما أبيض ، فإن اللقطة تحفظ الخطوط البيضاء وتحافظ على الصبغة في المناطق المحددة بطريقة تشبه إخفاء الألوان المائية".

استخدم سيسكا قناع الشمع
لخلق لهجة عميقة
التفاصيل في المركز
من البنفسجي البنفسجي
مع الزنجبيل.

يقوم الفنان بتجربة بدائل الغوطة وطرق مختلفة لتحريك الصبغة حول قماش الحرير. غالبًا ما تستخدم الشمع الساخن بدلاً من الغوتا لإخفاء أجزاء من مؤلفاتها. يوضح سيسكا: "إن استخدام الشمع ينتج خطًا عضويًا أكثر حرية من الرسم بزجاجة من الغوتا". بغض النظر عن الوسيلة التي تستخدمها ، تختبر سيسكا باستمرار اتساق الشمع أو الغوتا ، وترسم طبقات من الصبغة على لوحة أخرى لمعاينة تركيبات الألوان. تقول الفنانة إنها تستخدم الملح في بعض الأحيان لدفع الصبغة الرطبة حول الحرير - "وهذا يجعل الخلفية مثيرة للاهتمام للغاية". لإنشاء إبرازات مع الصبغة ، تستخدم Siska ماصة من الكحول أو طرف Q لرفع طبقة من اللون من الحرير ، ثم تجفف الإبراز على الفور باستخدام مجفف الشعر. تزيل إزالة اللون مع المبيض أيضًا أنماطًا في مؤلفاتها.

يمكن رؤية واحدة من أكثر التقنيات ابتكارا للفنان في الأوركيد الأخضر. في اللوحات الزهرية مثل هذه ، تستخدم ما تسميه تقنية الخشخشة. تشرح سيسكا قائلةً: "أزيل الحرير عن الإطار لتكسير وكسر الشمع - وهذا يخلق أنماطًا رائعة". "عندما تقوم بتقطيع الحرير ، فإنك تعطي اللون مكانًا محددًا للذهاب إليه - المناطق المتشققة في الحرير تشبه الأوردة في قطعة ورق شمعية مجعدة." يخلق شمع البارافين فرقعة أثقل ، في حين ينتج شمع العسل الأكثر نعومة فرقعة أدق. بمجرد أن تكسر الحرير ، تضعه Siska مرة أخرى على الإطار ، وتستخدم الشمع أو الغيتا لإخفاء منطقة متشققة محددة ، ثم تضيف لونًا إلى الأوردة المتشققة. غالبًا ما تكرر تقنية الخشخشة عدة مرات لتحقيق طبقات متعددة من اللون والملمس. في بساتين الفاكهة مع الزنجبيل, يستخدم الفنان تقنية الخشخشة لإنشاء التفاصيل في مراكز الأوركيد.

بمجرد أن تكون سيسكا راضية عن تكوينها ، تقوم بإزالة الحرير من الإطار وتستخدم بخار من فرنسا لوضع الأصباغ في النسيج. تميل إلى تبخير بعض اللوحات في المرة الواحدة - مفصولة بأوراق من ورق الصحف - لمنع اللوحات من امتصاص الكثير من الرطوبة. يمتص ورق الصحف أيضًا الشمع الذائب وأي صبغة زائدة. على الرغم من أن الألوان تضيء وتلتصق بالحرير في حوالي ساعة ، إلا أن سيسكا تترك اللوحات في الباخرة لمدة ساعتين لضمان ضبط التركيبة بالكامل. وأخيرًا ، يتم تنظيف اللوحة الحريرية جافة لإزالة أي بقايا الشمع وبقايا الجرائد التي تلتصق بالغطاء.

تفخر سيسكا بالحفاظ على قطعها النهائية. تستخدم الفنانة لوح تثبيت خرقة بنسبة 100 بالمائة وتعرض قطعها خلف زجاج بجودة المتحف لمنع الألوان من التلاشي. نظرًا لأن ظروف الإضاءة يمكن أن يكون لها تأثير عميق على عملها النهائي ، نادرًا ما تعرض الفنانة قطعها الأكبر لفترات طويلة من الوقت. كما يذكرنا سيسكا ، "الرسم الحريري يشبه الكيمونو العتيق الذي يجب الحفاظ عليه".

لمزيد من المعلومات حول سيسكا ، قم بزيارة موقعها على www.sissisiska.homestead.com ، أو اتصل بها على [البريد الإلكتروني المحمي].

ستيفاني كابلان هي المحرر على الإنترنت فنان أمريكي.


شاهد الفيديو: سلسلة تجليات فنية الحلقة 1. قراءة اللوحة التشكيلية. اعداد وتقديم الاستاذ والفنان محمد البركمي (قد 2021).