تقنيات ونصائح

التقنية: أندرو ديفريز: النحت من البداية إلى النهاية

التقنية: أندرو ديفريز: النحت من البداية إلى النهاية

يتحكم الفنان المقيم في ماساتشوستس أندرو ديفريز في كل جانب من حياته المهنية ، من صب البرونز الخاص به إلى إدارة معرضه الفني الخاص.

مثل ما قرأت؟ أصبح فنان أمريكي مشترك اليوم!

جون أ. باركس

سماوي
2005 ، برونزية ،
19 × 18 × 7.
جميع الأعمال الفنية هذه المقالة مجموعة خاصة.

كل شيء موجود بالفعل " أندرو ديفريز في وصف كيف يبدأ أحد تماثيله. "أقوم برسم خط ، عادة بدون نموذج ، ولكن كل شيء اكتمل بالفعل في رأسي." نحات عاطفي للصورة ، يعتمد DeVries على سنواته العديدة في دراسة الراقصين لإطلاق خياله للتماثيل التي تستكشف الدراما والشعر من الوضعية والوضعية والإيماءة. في سماوي ، على سبيل المثال ، راقصة تمتد بمدى ، عالقة في لحظة انزلاق النشوة. هذا ، مثل العديد من التماثيل الأصغر للفنان ، تم إجراؤه من الذاكرة ، وهي عملية يجدها تعزز وضوح القطعة وإحساسها. يتذكر ملاحظة ديغا الشهيرة التي تقول ، "من الجيد جدًا نسخ ما يراه المرء ، من الأفضل بكثير رسم ما احتفظ به المرء في ذاكرته ".

ليست رؤية الفنان شاملة منذ البداية فحسب ، بل تمكن أيضًا من الاحتفاظ بالسيطرة على جميع الجوانب التقنية لتحقيق النحت على طول الطريق حتى الانتهاء ، وفي النهاية عرض وتسويق العمل من خلال معرضه الخاص. عملية صنع البرونز طويلة ومعقدة وكثيفة العمالة وتتكون من سبع مراحل: نحت الأصل في الشمع أو البلاستيسين ، صنع قالب مطاطي ، صنع شمع مجوف ، صنع قالب من الخزف ، صب البرونز ، مطاردة البرونز ووضع الباتينا.

نحت الأصل

بعد رسم خطه التحضيري ، يبدأ DeVries كل منحوتة ببناء حديد التسليح ، أو إطار معدني يوضع على قاعدة خشبية. بما أنه يعرف أنه يجب صب أجزاء مختلفة من النحت بشكل منفصل ، فهو يجهز تجهيزاته بمفاصل ملحقة بمسامير طويلة حتى يتمكن من تفكيكها من الخارج. إذا كان النحت سيكون قطعة صغيرة بحجم الطاولة ، فسيبدأ الفنان في العمل بالشمع فوق الإطار مباشرة. إذا كان العمل أكبر ، فسيبني المزيد من الهياكل الشبكية فوق الإطار ويعمل في الأعلى في البلاستيسين. يصمم DeVries منحوتاته الصغيرة في الشمع البلوري الدقيق ، وهي مادة صلبة إلى حد ما في درجة حرارة الغرفة ولكنها تصبح بسرعة مرنة عند تسخينها. يستخدم الفنان شعلة بروبان صغيرة لتسخين قطع صغيرة وهو يبني شخصيته. يسمح الشمع بتغييرات لا حصر لها في كل من الجمع والطرح ، ولدى DeVries مجموعة كبيرة من الأدوات لتشكيل ونمذجة. يقول: "عليك تسخين الأدوات باستخدام شعلة حتى يتم قطعها في الشمع بالطريقة الصحيحة". "جزء من مهارة النحت يأتي من فهم مدى سخونة أداة ما لتمنحك الشعور الصحيح أو المقاومة أثناء تحريك الشمع." بالنسبة لشخصياته الأكبر ، يستخدم الفنان البلاستيسين الصناعي ، وهو مزيج من الطين والزيت ، والذي يحتاج أيضًا إلى تسخينه قليلاً ليصبح عمليًا. سوف يعمل DeVries على نحته في أي مكان من بضعة أيام إلى بضعة أسابيع ، اعتمادًا على حجمه وتعقيده.

النورس
2004 ، برونز ، 35 × 27 × 12.

بمجرد اكتمال النموذج ، يعتبر العديد من النحاتين أن مهمتهم قد انتهت وإرسال القطعة إلى مسبك ليتم صبها في البرونز. لا DeVries. "من خلال القيام بالصب الخاص بي ، يمكنني التحكم في كل جزء من الإنتاج" ، كما يقول. "إذا كان هناك شخص آخر ينهي الأسطح ، فقد لا يفهمون دائمًا الشكل بنفس الطريقة التي أفهمها ، وقد لا يعطون نفس العناية والاهتمام." من أجل إجراء عملية الصب ، حصل DeVries على مساحة استوديو مساحتها 4000 قدم مربع كاملة مع مساحة مكتبية يدير منها الجانب التجاري من مؤسسته. يضم المبنى المنفصل المسبك ، وغرفة قوالب السيراميك ، ومساحة لتصوير القطع الجاهزة. يستخدم الفنان مساعدًا ليوم واحد فقط في الأسبوع ويفعل كل شيء آخر بنفسه.

قالب المطاط

تبدأ عملية الصب بالبرونز بتفكيك الأصل إلى أجزاء لصنع القالب. غالبًا ما يعني هذا إزالة الذراعين أو الساقين بالإضافة إلى جزء من الرأس ، وربما منتصف الجذع. يقول الفنان: "عليك أن تفكر في كيفية صب البرونز في نهاية المطاف". "لا يمكنك جعلها تصعد ، لذا غالبًا ما تضطر إلى جعل الأطراف منفصلة". بمجرد أن يتم تفكيك الأصل ، يصنع الفنان قالبًا مطاطيًا لكل جزء من الأجزاء. بالنسبة للمناطق الكبيرة ، مثل الجذع ، يمكن صنع العفن في عدة قطع ، ويضع الفنان الحشوات (صفائح معدنية رقيقة) في الشمع أو البلاستيسين لفصل القالب لاحقًا. يقول DeVries: "هناك العديد من الأنواع المختلفة من مواد قالب المطاط ، بما في ذلك السيليكون ، واللاتكس ، والبولي يوريثين ، وعديد الكبريتيدات. لكل منها شعور ومرونة مختلفان قليلاً. "

يتم طلاء مادة القالب المطاطي بعناية على سطح النموذج في طبقات متتالية حتى تصل إلى سمك كاف. بمجرد شفاء المطاط ، يتم وضع طبقة سميكة من الجص فوقه ، مفصولة بتطبيق الفازلين بحيث لا يلتصق. إذا كان النحت كبيرًا ، يتم تعزيز الجص بالقنب أو الخيش ، وفي حالة النحت الكبير جدًا ، يمكن استخدام التسليح الفولاذي. توفر طبقة الجص هذه ، المعروفة باسم "العفن الأم" أو "العفن الاحتياطي" ، دعمًا قويًا وغير مرن للعفن المطاطي. بمجرد وضعه ، يتم فصل الجص على طول خطوط الرقائق وإزالته. ثم يتم أيضًا فصل قالب المطاط على طول خطوط الرقائق وإزالته من الأصل.

الجانب الآخر من عدن
1991 ، برونزية ، 62 × 48 × 20.

صب الشمع

يستخدم الفنان الآن القالب المطاطي لإنشاء شمع إيجابي ، نسخة من الأصل مجوفة. يقول هذا الفنان: "هذا يسمح لي بعمل قالب من داخل وخارج غلاف الشمع المجوف ، والذي سيتم صنعه في النهاية من البرونز". "يجب أن يكون البرونز مجوفًا لعدة أسباب ، ولكن السبب الرئيسي هو أن البرونز يتقلص ويشوه أثناء تبريده. إذا قمت بإلقاء الأشكال الصلبة ، فإنها ستتشوه بشكل سيئ في الوقت الذي كان فيه البرونز باردًا. " يتم صب الشمع المجوف عن طريق صب الشمع المنصهر في القالب المطاطي ، في انتظار فترة قصيرة من الوقت ، ثم صبه مرة أخرى. طبقة رقيقة من الشمع ، تبرد على سطح القالب ، تبقى في الداخل. ولأن باقي الشمع قد تم سكبه ، تبقى نسخة مجوفة من النموذج الأصلي. يجب أن يكون نموذج الشمع الآن طاردت ، أو انتهى. يقول الفنان: "غالبًا ما تكون هناك مشاكل صغيرة حيث لا يتدفق الشمع بالكامل في التفاصيل أو يكون هناك خطًا ظاهرًا من القالب". باستخدام موقد اللحام ومجموعة متنوعة من الأدوات المعدنية ، يمكنه الآن حل هذه العيوب بدقة كبيرة.

في هذه المرحلة ، يجب على DeVries التفكير في كيفية صب البرونز في القالب. يعلق قضبان طويلة من الشمع الصلبة ، والمعروفة باسم البوابات ، إلى الجزء الخارجي من نموذج الشمع. تشكل هذه الأنابيب المجوفة في المرحلة التالية ، والتي ستكون بمثابة فتحات تهوية للسماح للمعدن بالتحرك بحرية عبر القالب. سوف تشكل الكتلة المستطيلة الكبيرة التي يضيفها DeVries في أعلى البوابات "كأس صب" للبرونز. هناك اعتبار آخر في هذه المرحلة هو كيفية التعامل مع القالب التالي ، وهو قالب القشرة الخزفية ، عندما يكون ساخنًا. غالبًا ما تتم إضافة مقبض إضافي ، خاصة إذا كان النحت كبيرًا. بحلول هذا الوقت ، يبدو أن نموذج الشمع قد اكتسب عددًا من الإضافات الغريبة ، ولكن جميعها ضرورية قبل الانتقال إلى المرحلة التالية.

قالب شل الخزف

قالب غلاف الخزف عبارة عن قالب موجب من الخارج والداخل من الشمع الموجب ، مصنوع من مادة قادرة على تحمل حرارة البرونز المنصهر. أولاً ، يتم تغطية الشمع الإيجابي بالكامل بطبقة رقيقة من الطين ، مادة خزفية دقيقة ، عن طريق غمس القطعة بأكملها أو صب الملاط فوقها. بعد أن تتماسك بشدة ، يتم تغطيتها بطبقات متتالية من الجص المقاوم للحرارة المصنوع من السيليكا. تصبح كل قشرة متتالية أكثر سمكًا وصلابة مع تغير المادة من الحبوب الدقيقة إلى الحبوب الخشنة.

باذر
2005 ، برونز ، 26 × 54 × 26.

نظرًا لأن حوالي 12 ساعة من وقت التجفيف مطلوب بين كل طبقة من الجص ، فإنه يستغرق عادةً عدة أيام لإكمال هذه العملية. ثم يتم وضع القالب المكتمل في فرن إزالة الشمع ويتم تسخينه بسرعة كبيرة إلى حوالي 2000 درجة فهرنهايت قبل تخفيضه إلى 400 درجة فهرنهايت. يضمن التسخين الأولي للفلاش إلى درجة حرارة عالية أن تذوب الشمع بسرعة كافية بحيث لا يؤدي توسعه إلى كسر القالب. يصب الشمع السائل الآن تاركًا قالبًا مثاليًا من الداخل الأصلي. هذا هو جوهر عملية الشمع التقليدية. سيتم استبدال الشمع المفقود قريبًا بالبرونز المنصهر.

صب البرونز

ينتقل DeVries بعد ذلك إلى حفرة الصب ، التي تم بناؤها في سقيفة على جانب الاستوديو الخاص به. هذا هو الجزء الأكثر إثارة ولكنه أيضًا الأكثر خطورة في العملية ، لذلك يرتدي DeVries معطفًا مقاومًا للحريق من Zetex وأحذية مقاومة للحريق وقناعًا كبيرًا للوجه مع نافذة عرض شفافة. في هذه الأيام ، يرتدي أيضًا قبعة من الصوف السميك لأن شعره قد تم قصه إلى عدة مرات في هذه العملية. يتم استخدام فرن يعمل باستخدام البروبان والهواء القسري لتسخين بوتقة كربيد السيليكون إلى درجة حرارة حوالي 2200 درجة فهرنهايت. تضاف سبائك البرونز ببطء إلى البوتقة ، مع الحرص على تسخينها أولاً فوق الفرن للتخلص من أي رطوبة في المعدن. عندما يسخن البرونز ويذوب في النهاية ، الخبث تتم إزالة (الشوائب) من السطح باستخدام أداة القشط. وفي الوقت نفسه ، يتم تسخين القالب نفسه في فرن مسخن مسبقًا ، وهو عبارة عن صندوق معدني كبير يتم تسخينه أيضًا باستخدام طائرات البروبان. يجب أن يصبح القالب ساخنًا مثل البرونز حتى يتدفق المعدن بحرية.

بمجرد تسخين القالب والبرونز بشكل كافٍ ، تتم إزالة القالب من فرن التسخين اليدوي ، باستخدام زوج من قفازات Zetex. يقول DeVries: "لدي حوالي 30 ثانية لإخراج العفن من الفرن إلى حفرة الرمل قبل أن أبدأ في الشعور بالحرارة الزائدة". يتم تعبئة القالب الساخن في الرمل في الموضع الصحيح لاستلام البرونز ، ثم يفتح الفنان الفرن ويربط مجموعة كبيرة من ملقط السحب (جهاز يشبه الفرجار) بالبوتقة. يتم تثبيت هذه في مكانها ومرفقة برافعة كهربائية مثبتة على شعاع I أعلاه. ثم يتم رفع البوتقة وسحبها على طول العارضة I على العدائين إلى موضع فوق القالب.

الموسيقى الليلية
1998 ، برونز ، 39 × 21 × 12.

باستخدام الملقط المرفق ، يميل DeVries البوتقة تجاه القالب ، ويسكب البرونز في الكوب المصبوب. هذه هي اللحظة الأكثر دراماتيكية في العملية بأكملها ، حيث يتدفق المعدن الأبيض الساخن من البوتقة المتوهجة وتنبض المنطقة بأكملها بالحرارة. يقول الفنان: "من المهم الحصول على تدفق سلس وثابت". "أي مقاطعة يمكن أن تؤدي إلى ما يسمى ب خط البرد أو أ إغلاق بارد: الأماكن التي لا يتدفق فيها المعدن معًا وستحصل على فجوات صغيرة أو تشوه. " تنتهي العملية في غضون دقيقة أو دقيقتين ، ومن ثم يجب ترك القالب ليبرد لفترة طويلة من الزمن. بمجرد أن يبرد ، يتم كسر قالب السيراميك بعيدًا عن البرونز باستخدام مطرقة وإزميل. لعمل أي نسخ أخرى من القطعة ، يجب على الفنان العودة إلى القالب المطاطي واتخاذ العملية من هناك. ثم يتم تنظيف البرونز المكتمل بواسطة السفع الرملي وهو الآن جاهز لإعادة التجميع والمطاردة.

مطاردة

يجب الآن إعادة تجميع القطع المختلفة للنحت باللحام. بمجرد الانتهاء من ذلك ، يجب الانتهاء من السطح ، وإزالة جميع طبقات اللحام وإصلاح أي عيوب حدثت أثناء الصب. تُعرف هذه العملية بالمطاردة. يتم استخدام مجموعة متنوعة من الأدوات الكهربائية لطحن اللحامات الملحومة ، ويتم التشطيب النهائي يدويًا. المطارق والأزاميل تحل محل الملمس في المناطق التي تم طمسها بواسطة الدرز ، وتستخدم مجموعة متنوعة من الملفات الصغيرة لإنهاء تفاصيل النموذج ، ثم يتم صنفرة القطعة بمواد كاشطة حتى النهاية المطلوبة. كما هو الحال مع المراحل الأخرى من عملية البرنز ، تتمتع DeVries بالسيطرة الفنية التي تأتي من تولي هذه التفاصيل الإبداعية.

براءة اختراع

تسمى الخطوة النهائية في عملية النحت بأكملها براءة ، أو إضافة الزنجار. في نهاية المطاف ، ستكتسب جميع المعادن الزنجار إذا تعرضت للهواء بسبب تأثير المواد الكيميائية النزرة وعملية الأكسدة التدريجية. يستخدم النحاتون مجموعة متنوعة من المواد الكيميائية لتحقيق أشكال وألوان مختلفة من الزنجار. يتم تطبيق معظمها عن طريق تسخين النحت في أي مكان من 200 درجة إلى 300 درجة باستخدام موقد اللحام وتطبيق المواد الكيميائية بفرشاة أو البخاخة. يقول DeVries: "إنه أداء كبير جدًا في هذه المرحلة". "لا يوجد قطعتان من الباتينا تتشابهان تمامًا ، ويجب أن تكون على دراية بالفروق الدقيقة التي تحدث أثناء تطبيق المواد الكيميائية." بعض الزنابير تحدث تغييرات جذرية في اللون ، في حين أن البعض الآخر يضفي لونًا دقيقًا وغنيًا للغاية على البرونز.

تريس جولي
2001 ، برونز ، 32 × 14 × 8.

بمجرد تحقيق الباتينا ، يتم غسل البرونز لإزالة أي مواد كيميائية سامة ثم تغطيته بطبقة من الشمع ومصقول. يبقى فقط لتركيب النحت على قاعدة. يقول ديفريز: "في هذه الأيام أفضل الحجر ، ولدي مورد محلي يقطع كتل الجرانيت من أجلي". يلاحظ الفنان أن جامعي التحف غالبًا ما يضعون برونزًا كبيرًا في الهواء الطلق ، حيث يتأثر مظهرهم أكثر بالتعرض للطقس. يقول: "يجب على الناس أن يقوموا فعلاً بتشميع تمثال برونزي مرة واحدة في السنة لتجنب العوامل الجوية المتفاوتة". "إذا كانوا يعيشون بالقرب من المحيط ، يجب أن يكون ذلك في كثير من الأحيان." يقول DeVries أن التجميد لا يؤثر حقًا على البرونز ، إلا في الحالات التي يتعرض فيها النحت لكثير من الماء.

أعمال النحت

منذ عدة سنوات ، افتتح DeVries معرضه الخاص في مساحة مستأجرة في لينوكس ، ماساتشوستس ، وهي بلدة معروفة بمعارضها وتدفق صيفي لخبراء الفنون. في محاولة لزيادة المبيعات ، استخدم DeVries نفس الرعاية والطاقة التي يجلبها لعمله حتى نهاية التسويق لأعماله. يحتفظ الفنان بسجلات دقيقة للعملاء والعملاء المحتملين والزوار ويقوم بأربع رسائل بريدية كبيرة سنويًا. يدور حول العمل في المعرض ويقوم بتثبيت الحفلات الافتتاحية عدة مرات خلال موسم الصيف ، وأحيانًا يطبع كتالوجًا ملونًا. يقول: "أنفق أيضًا أكبر قدر ممكن من الإعلانات". من أجل تسهيل جامعي المبتدئين في إجراء عملية شراء ، ينتج الفنان أيضًا قطعة واحدة غير مرخصة ، وهي جرس برونزي صغير ووسيم ، والتي تباع بأقل من 500 دولار. تصنع التماثيل نفسها بشكل عام في طبعات من 12. إذا تم بيع قطعة لشخص ما على مسافة مذهلة ، فسيساعد الفنان أيضًا في التثبيت ، وتوجيه عمله طوال الطريق إلى منزله النهائي.

عن الفنان

ولد أندرو ديفريز وترعرع في مزرعة بالقرب من روتشستر ، نيويورك. ترك المدرسة في سن الخامسة عشرة وبقي في المزرعة للسنوات الخمس التالية ، رسم في أوقات فراغه. في سن العشرين ، انتقل الفنان إلى الغرب ، وعاش في نهاية المطاف في دنفر ، حيث قضى عامين في رسم ورسم رقصات باليه دنفر. في أحد الأيام ، اقترح ريك ماريا لوف ، المدير الفني للباليه ، أنه حاول النحت ، وبمجرد أن شعر بالطين في يديه ، عرف أنه وجد دعوته. تم تدريبه على النحات إد دوايت وتعلم عن الأعمال المعدنية في مسبك الفنان لي شنكير. كما أنه يعزو الفضل في Raelee Frazier لتعليمه فن صنع العفن. فاز DeVries بجائزة Walter and Michael Lantz من الجمعية الوطنية للنحت (NSS) في عام 1991. في عام 1994 ، اختارت NSS قطعته The Chariot لأول معرض دولي لها في Seravezza ، إيطاليا ، وفي عام 1996 منحته جائزة Lindsay Morris Memorial Prize. يوجد نحت DeVries في مجموعات خاصة وشركات في جميع أنحاء الولايات المتحدة وكذلك في أستراليا وكندا وإنجلترا وألمانيا وأيرلندا وإسرائيل وكوريا والبرتغال ، وهو أيضًا في مكتبة الكونجرس الأمريكية. لعرض المزيد من أعمال الفنان ، قم بزيارة موقعه على www.andrewdevries.com

جون أ. باركس هو فنان يمثله معرض ألان ستون في مدينة نيويورك. وهو أيضًا مدرس في مدرسة الفنون البصرية ، في مدينة نيويورك ، وهو مساهم دائم في فنان أمريكي ، رسم ، ألوان مائية ، و ورشة عمل المجلات.

مثل ما قرأت؟ أصبح فنان أمريكي مشترك اليوم!


شاهد الفيديو: حفر وردة من البداية الى النهايه بيد محمود الديب (قد 2021).