كيف تبدأ

المبتدئين: مقدمة لنظرية الألوان

المبتدئين: مقدمة لنظرية الألوان

في أوائل القرن العشرين ، غيرت نظريات يوهانس إيتن عن اللون الطريقة التي نظر بها الفنانون والعلماء إلى مجموعة الألوان في العالم من حولهم. هنا ، نوجز بعض المبادئ الأساسية في Itten - والتي لا يزال العديد منها يعمل من قبل الفنانين اليوم.

نعومي إيكبيجين

ittens عجلة الألوان الأصلية.

رسام ومعلم سويسري يوهانس إيتن كان عضوًا محوريًا في باوهاوس ، مدرسة الفنون والتصميم الأكثر تأثيرًا في ألمانيا. من عام 1919 إلى عام 1923 ، كان Itten الرسام الرئيسي في المؤسسة وقام بتدريس مقرر تمهيدي مطلوب يركز على نظرية الشكل واللون. لا يزال الفنانون يمارسون النظريات التي تم تطويرها وتعليمها في هذا الصف اليوم ، وهي مفيدة جدًا لبدء الفنانين حيث يتعلمون إنشاء ألوان ثرية وواقعية وديناميكية.

كانت عجلة الألوان Ittens خروجًا عن عجلات الألوان المستخدمة في وقته. احتوى الكثير على ألوان قليلة جدًا أو كثيرة جدًا ، مما يجعل من الصعب العثور على الروابط بين الأشكال ، أو معقدة للغاية وجامدة لتسهيل التعليمات. تحتوي عجلة Itten على اثني عشر لونًا: الألوان الأساسية الثلاثة ، والألوان الثلاثة الثانوية ، والألوان الثلاثية.

مقهى تراس في الليل
بواسطة فنسنت فان جوخ ، 1888 ، زيت ، 32 × 26.
متحف ريجكس
كرولر مولر ، أوترلو.

طفل حديث الولادة
بواسطة جورج دي لا تور ، كاليفورنيا.
1645 ، زيت على قماش.
مجموعة متحف الفنون الجميلة ،
رين ، فرنسا.

الألوان الأساسية هي اللبنات الأساسية لجميع الأشكال الأخرى ، ولا يمكن إنشاؤها بخلط أي أصباغ أخرى. هم الأزرق والأصفر والأحمر.

ألوان ثانوية يتم إنشاؤها من اثنين من الانتخابات التمهيدية. إنها برتقالية وخضراء وبنفسجية. مثل الألوان الأساسية ، فهي متساوية البعد على عجلة الألوان.

ألوان الدرجة الثالثة تتشكل عن طريق مزج اللون الأساسي والثانوي. هم الأصفر والأخضر والأصفر البرتقالي والأحمر والبرتقالي والأحمر البنفسجي والأزرق البنفسجي والأزرق والأخضر.

كان التأثير الأبرز للفنان على نظرية الألوان في الوقت الحاضر هو ربط ألوان معينة بمشاعر معينة. كتابه فن اللون كان ملخصًا لتعاليمه في Bauhaus ، وكان رائدًا في دراسته لتأثير الألوان على المشاهد. مثله مثل الفنانين والمنظرين الآخرين من قبله ، درس إيتن الألوان علمياً وفنياً. ما ميزه عن معاصريه هو استخدام التحليل النفسي لإبلاغ نظرياته. نظر في الطريقة التي تؤثر بها الألوان على الشخص ، بالإضافة إلى تصورات الأفراد للون.

القراءة من خلال المصباح
بقلم جيمس ماكنيل ويسلر ،
1858 ، النقش والجفاف
مطبوعة بالحبر الأسود على
ورق من العاج ، 6 13/16 × 4 9/16.
مجموعة The New York Public
مكتبة ، نيويورك ، نيويورك.
عذراء المستشارة رولين
جان فان إيك ،
1435 ، زيت على خشب ، 26 × 24.
جمع متحف اللوفر ، باريس.

بالنسبة إلى الفنان - المربي ، كانت هناك أربع "صفات" للون: الصبغة ، الشدة ، القيمة ، ودرجة الحرارة. مسحة يُعرّف بشكل عام على أنه لون مصدر ، وهو أحد الألوان الاثني عشر الأساسية الموجودة على عجلة الألوان. تسمح معرفة لون الجذر للمرء بخلط اللون الذي يراه باستخدام لوحة أساسية. القيمة هو خفة أو قتامة اللون بالنسبة إلى الأبيض والأسود والرمادي. الشدة هو السطوع أو الباهتة للون ، والذي غالبًا ما يتم تحديده بمقدار أبيض أو مكمل تم خلطه به. يتم قياسه بالنسبة لألمع لون عجلة هو الأقرب إلى اللون. في كثير من الأحيان الكلمات صفاء و التشبع تستخدم بالتبادل مع كثافة. درجة الحرارة، بالنسبة إلى إيتن ، كانت فكرة أن اللون "دافئ" أو "رائع" - المصطلح لا يزال يستخدمه الفنانون.

كما أنها كانت أيضًا من أوائل من طوروا أساليب ناجحة لإنشاء تباينات ألوان مذهلة. كانت أساليبه السبعة على النقيض من التشبع ، والتباين بين الضوء والظلام ، والتباين في التمديد ، والتباين التكميلي ، والتباين المتزامن ، وتباين التدرج ، والتباين الدافئ والبارد.

يتعلق التشبع بدرجة نقاء اللون. ال تباين التشبع هو تجاور الألوان النقية والمكثفة والألوان الباهتة. هذا يمكن رؤيته في Georges de La Tour's طفل حديث الولادة ، لأن ملابس النساء الساطعة ، المضاءة بالشموع ، تقدم تباينًا حادًا مع ألوان الخلفية الباهتة.

تباين الضوء والظلام يتم إنشاء ، عندما يوحي الاسم ، بالقيم الفاتحة والداكنة للون. ومن الأمثلة الواضحة على ذلك رسومات القلم والحبر والجرافيت ، بالإضافة إلى النقوش والمطبوعات. يمكنك أن ترى هذا في العمل في جيمس ماكنيل ويسلر القراءة من خلال المصباح.

عرض من نافذتي ، Eragny
من كاميل بيسارو ،
1886-1888 ، زيت ، 25 5/8 × 31 1/2.
جمع المتحف الأشمولي ،
أكسفورد.
الرثاء على المسيح الميت مع القديسين جيروم وبول وبيتر
بواسطة اليساندرو بوتيتشيلي ، كاليفورنيا. 1495 ،
درجة الحرارة على اللوحة ، 42 × 28.
جمع متحف Poldi Pezzoli ، ميلان

ال تباين التمديد، والمعروف أيضًا باسم تباين النسبة ، يعتمد على المساحات النسبية لمنطقتين أو أكثر من الألوان ، مثل الكبيرة والصغيرة ، أو الكثير والقليل. في بيتير بروغل المناظر الطبيعية مع سقوط إيكاروس ، هذا التباين يعمل في تجاور جسم كبير من الماء الأزرق وقطعة صغيرة من السماء.

أ تباين مكمل يوجد عندما يتم وضع لونين متكاملين (الألوان المتقابلة في عجلة الألوان) جنبًا إلى جنب. جان فان إيك عذراء المستشارة رولين ، الزخارف الحمراء والخضراء (في رداء ، منبر ، وجناح الملاك) هي المثال الأساسي لهذا التباين.

تباين متزامن يحدث عندما يتم وضع الألوان المتعارضة بجانب بعضها البعض ، مما يخلق وهم الاهتزازات أو الظلال. في فنسنت فان جوخ مقهى تراس في الليل ، استخدام الأزرق الداكن للأشكال الموجودة على الشرفة يجعلها تبدو كظلال ، ويرجع ذلك أساسًا إلى التباين بين البرتقالي الأصفر والأزرق الداكن.

أ على النقيض من هوى هو أسهل تحديد ، كما تم إنشاؤه من خلال تجاور الأشكال المختلفة. غالبًا ما تتسبب في تناقص شدة التباين مع تحرك الأشكال بعيدًا عن الألوان الأساسية. المثال الأكثر تطرفا لهذا التباين هو الأحمر / الأصفر / الأزرق ، ويمكن رؤيته في Alessandro Boticelli's الرثاء على المسيح الميت مع القديسين جيروم وبول وبيتر.

المناظر الطبيعية مع سقوط إيكاروس ، بواسطة بيتر بروغل ،
كاليفورنيا. 1558 ، زيت على خشب ، 29 × 44.
جمع موسى
Royaux des Beaux-Arts de
بلجيكا ، بروكسل.

ال على النقيض من دافئة وباردة يتم إنشاؤه عندما تكون الألوان التي تعتبر دافئة أو باردة (كما هو محدد بواسطة Itten) متجاورة. الألوان الدافئة مثل الأحمر والبرتقالي والأصفر والبني تثير الشعور بالدفء والراحة وهي جذابة للمشاهد. ونتيجة لذلك ، يبدو أن الكائنات التي رسمت هذا اللون تتحرك إلى الأمام. تتراجع الألوان الرائعة ، مثل الأزرق والأخضر والرمادي ، إلى الخلفية. من الناحية النفسية ، وجد إيتن أنهم مرتبطون بالحزن والكآبة. استخدم العديد من الرسامين الانطباعيين الكبار هذا التباين في مناظرهم الطبيعية. في كاميل بيسارو عرض من نافذتي ، Eragny ، اللون الأحمر / البني / البرتقالي للمنزل ، إلى جانب السماء الباردة ، يحدد العمق والمنظور للمشاهد.

عند عرض الأعمال الفنية ، يرى معظم المشاهدين هذه التباينات في العمل ، لكنهم لا يعرفون كيفية التعرف عليها. بالنسبة للفنان ، يمكن أن تساعده معرفة المبادئ الأساسية لنظرية الألوان في إثارة المشاعر وترك تأثير على المشاهد. ومثلما يمكن اعتماد أساليب Itten لإحداث تأثيرات معينة ، يمكن أيضًا تخريبها لصدمة المشاهد وإظهار الموضوع بطرق مذهلة.

نعومي إيكبيجين هي مساعد التحرير لـ فنان أمريكي.


شاهد الفيديو: احترف نظرية الالوان و عجلة الالوان. Color Wheel (قد 2021).