تقنيات ونصائح

التقنية: Sgraffito وإعادة الرسم

التقنية: Sgraffito وإعادة الرسم

كريستوفر ويلارد

منذ إدخال الأكريليك في الخمسينات ، تم تصميم مجموعة متنوعة من الوسائط والمواد المضافة. غالبًا ما تؤدي تجربة هذه المواد مع الأكريليك إلى طرق جديدة للعمل وإنتاج مجموعة متنوعة من التأثيرات التي تعطي مظهرًا جديدًا للوحاتك.

رذاذ
بقلم ديفيد نيوتن ، 1997 ، أكريليك
يوريتان فوق الجص
على لوح خشبي ، 24 × 36.
جمع الفنان.

تستمر مجموعة المواد اللازمة لرسامي الأكريليك في التجريب في النمو. في حين أن الوسائط السائلة تمكن الفنان من الحصول على أنحف من الغسل والطلاء الزجاجي ، يمكن استخدام المواد الهلامية ولصق المعاجين لبناء بقع سميكة أو عناصر نحتية تقريبًا. بالنسبة للمؤثرات الخاصة ، يمكن للمرء أن يخلط مجموعة متنوعة من الإضافات مع الطلاء ، بما في ذلك أصباغ الفلورسنت ، والزجاج قزحي الألوان - المصنوع من رقائق الميكا لإضفاء مظهر متغير اللون أثناء المشي بالطلاء - غبار الرخام للقوام ، أو الخرز الزجاجي لإضافة الانعكاسية. إذا لم يكن هذا كافيًا ، يمكن للمرء تطبيق الأكريليك مع أي شيء من الفرش التقليدية إلى سكاكين لوح الألوان إلى رش البنادق وحتى أدوات تزيين الكيك ، مع تشكيلة واسعة من فوهات الجليد.

الفنانة التي تحب تجربة الأكريليك هي كاثرين تشانغ ليو ، من Westerlake ، كاليفورنيا. في حين أن لوحاتها مجردة بشكل عام وتستند إلى أفكار وانعكاسات شخصية ، فإنها تصور في بعض الأحيان شيئًا يمكن التعرف عليه. يقول ليو: "عندما بدأت الرسم لأول مرة ، عملت في تقاليد المناظر الطبيعية مع الألوان المائية". "بعد ذلك ، عندما بدأت في بناء المزيد من الطبقات في رسوماتي ، اعتقدت أن الأكريليك تناسب أسلوبي وشخصيتي بشكل أفضل. الآن ، أعمل في الأكريليك الممزوجة بالماء أو الأكريليك للحصول على طبقات أرق أو أكثر سمكًا. "

بالنسبة لليو ، فإن بدء الرسم يعني القيام بالعديد من الرسومات المصغرة. وبهذه الطريقة ، تحدد تصميم وهيكل القيمة للقطعة النهائية. في الواقع ، تكرس الجزء الأكبر من وقتها لهذه العملية الأولية.

الطموح الأعمى بقلم أليس ليورا بريجز ، 2004 ،
رسم sgraffito على اللوحة ،
16 × 20. جميع الصور مجاملة
معارض ديفيدسون ، سياتل ،
واشنطن ما لم
يشار خلاف ذلك.

يوضح ليو: "أعمل على ورق أو لوحة ، لكنني أعمل بنفس الطريقة بغض النظر عن الأساس الذي أختاره". بمجرد أن تحضر الأرض بطبقات عديدة من الجيسو وتتركها تجف تمامًا ، تبدأ فورًا في الرسم على الأرض الفارغة. بسبب الدراسات الأولية التي تقوم بها في وقت مبكر ، لديها الآن إحساس أساسي بالتكوين. تقول: "بينما أعمل ، أميل إلى السماح للألوان بالتطور كلما ذهبت ، باستخدام الكثير من الطلاء في هذه العملية". "طريقي هو جزء من النية وجزء من الحدس. في منتصف الطريق من خلال اللوحة ، أبدأ حوارًا مع العمل ، وأحب تطوير اللوحة من ذلك. "

هذه الطبقات الأولية من الطلاء ليست سوى البداية لليو. ثم ترسم على اللوحة الجافة بمجموعة متنوعة من المواد ، مثل الجرافيت أو أقلام الفحم أو الباستيل أو الباستيل الزيتية ، وتتابع الرسم مباشرة على علامات الرسم دون استخدام أي مثبت. وتقول: "أحيانًا تنزف المواد في طلاء الأكريليك ، ولكن إذا كانت هناك منطقة لا أريد أن أنزف ، فسأستخدم العصي الزيتية". "أنا في الحقيقة أحب حقيقة أن عصا الزيت تعمل مثل مقاومة الشمع ، وصد الماء وخلق تأثيرات مثيرة للاهتمام."

في هذه المرحلة ، غالبًا ما تضيف الفنانة ملصقة إلى عملها ، حيث تلصق صورها التي تم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر إلى اللوحة باستخدام وسط غير لامع مثل الغراء. "عندما أرسم بالتداخل ، تحدث العديد من التأثيرات المفاجئة - ولكن لأن هدفي ليس تمثيل كائنات محددة ، فإنني أستمتع بهذه الأحداث غير المتوقعة."
لتحقيق تأثيرات جريئة وغير تقليدية ، يمزج الفنان ديفيد نيوتن المقيم في مدينة نيويورك الأكريليك مع المواد المستخدمة بشكل شائع في الهواء الطلق أو المطورة لمزيد من التطبيقات الصناعية.

يقول: "بحثت عن مادة من شأنها أن تضيف نظرة متربة إلى رسوماتي". حاول إضافة طلاء أكريليك أبيض إلى صبغته ، لكنه لم يعجبه النسيج المرن الذي خلقه. ولكن أثناء مساعدة صديق في رسم أعمال حجرية زائفة على جدران المنزل ، تعلم أن يخلط الجص في الطلاء لتقليد نسيج الحجر. في بعض الأحيان يتم خلط الجص الأبيض المطحون بدقة ، الجص بالرمل لتحقيق نسيج أكثر خشونة. غالبًا ما يتم استخدامه كقاعدة للوحات الجدارية وأحيانًا كمانع تسرب خارجي للمباني الحجرية اللينة.

عمل الدم ، أليس ليورا بريجز ، 2005-2007 ،
الاكريليك مع sgraffito
رسم على اللوحة ، 20 × 16.

يتذكر نيوتن: "لقد أحضرت كوبين إلى المنزل وأدركت أنني وجدت أخيرًا ما كنت أبحث عنه". "أحببت المظهر كثيرًا لدرجة أنني بدأت في شرائه بالجالونات." إن الجص الذي يستخدمه نيوتن ليس مسحوقًا ، ولكنه مخلوط مسبقًا في معجون سميك للغاية وناعم. يمزج كمية صغيرة مباشرة في الأكريليك الخاصة به لإعطاء لوحاته مظهرًا مبيضًا ومغطى بالشمس.

ومع ذلك ، يمكن أن يكون هناك عيوب في استخدام مواد غير مصممة خصيصًا للاستخدام مع الأكريليك. ويشير نيوتن إلى أنه "إذا أضفت الكثير من الجص ، فقد ينهار الطلاء من القماش لأنه لا يوجد غلاف كافٍ". "أيضًا ، إذا كانت طبقة الجص سميكة جدًا ، يمكن أن تتكسر اللوحة."

على الرغم من أن نيوتن لم يتلق أي شكاوى من هواة الجمع حتى الآن ، إلا أنه يدرك حقيقة أن هذا المزيج غير المختبر من المواد قد لا يصمد أمام اختبار الزمن. يقول: "أفكر في الخصائص الأرشيفية لمجموعاتي ، وأحاول توخي الحذر". "لكنني بشكل عام أهتم بالتأثيرات التي تعطيها لي موادي أكثر مما إذا كانت أعمالي ستستمر إلى الأبد."

عندما قرر نيوتن القيام بمشاهد ليلية بألوان داكنة وأكثر دراماتيكية ، كان يعلم أن خفة الجص وحده لن تعمل. يتذكر قائلاً: "لقد بدأت في البحث عن بدائل". "لقد نظرت بعناية في عملي وأدركت أن الكثير من رسوماتي قد خدشت الأسطح. اعتقدت أن بإمكاني استخدام نوع من تقنية sgraffito للحصول على التأثير الذي أريده ، خاصة إذا وجدت مادة مظلمة أتخلص منها. " جرب مجموعة متنوعة من الأسطح وطلاء الأكريليك قبل أن يقرر وضع مادة مانعة للتسرب من الأكريليك على أساس من الجص. يتم تصنيع مادة البولي يوريثين التي أساسها الاكريليك لتوفير تشطيب صلب ودائم على الأرضيات ويمكن العثور عليها في معظم متاجر طلاء الأجهزة والديكور.

حمى
بقلم أليس ليورا بريجز ، 2007 ،
الاكريليك مع sgraffito
الرسم على اللوحة ، 18 × 24.

يبدأ نيوتن لوحاته الداكنة من خلال خدش لوحة خشبية بورق صنفرة أولاً حتى يلتصق الجص بها. ثم يقوم بوضع طبقة من معجون الجص الأبيض على السطح. بمجرد أن تجف هذه الطبقة ، يقوم نيوتن بكشطها على نحو سلس ويضيف طبقة أخرى من الجص ، ويعمل بهذه الطريقة حتى يقوم ببناء حوالي ست طبقات لإنشاء سطح أبيض ناعم مع ملمس رقيق وحجري. بعد ذلك ، يصب بعض البولي يوريثين في برطمان ويصبغها باللون الأسود بطلاء أكريليك. ثم يصب طبقة من البولي يوريثين على سطح الجص الجاف. يجب أن تكون الطبقة السوداء ، التي يشير إليها بجلد ، سميكة بما يكفي لإخفاء الجص الأبيض تحتها - حوالي ستة عشر بوصة. مرة أخرى ، نيوتن ليس متأكدًا مما إذا كان اليوريثان الأكريليكي سيصمد أمام اختبار الزمن ، لكنه يشعر أن التأثيرات جميلة جدًا بحيث لا يمكن التخلي عنها. يقول: "أعلم أنه قد يصبح أصفر في النهاية قليلاً". "من ناحية أخرى ، إذا كانت متينة بما يكفي للأرضيات ، فربما يمكنك النقر على الرقص على لوحاتي!"

بعد أن تجف الطبقة السوداء ، يرسم نيوتن صورة عليها بقلم رصاص شمعي أبيض. ثم يقطع في السطح بشفرة حلاقة ويقشر أجزاء من الجلد الأسود ليكشف سطح الجص الأصلي. تمثل المناطق المقشرة الضوء في صوره. يواصل العمل بهذه الطريقة حتى يحقق تركيبة الظلام والضوء التي يريدها. بعد ذلك ، يلمع فوق المناطق البيضاء بدهانات أكريليك لبناء مجموعة دقيقة من الألوان. إذا ارتكب خطأ ، فإنه يقطع الجص الأبيض ويبدأ التزجيج مرة أخرى.

يقول نيوتن: "السبب الرئيسي في استخدامي لهذه المواد هو أنها تسمح لي بالاستمتاع بجسدية قطع وتقشير طبقة الأكريليك". "تشبه العملية الرسم — إنها تتعلق باستخدام يدي في تقويس الخطوط وتكثيف الأشكال إلى أشكال نقية. أجد أنه من دواعي سروري أن أرسم بهذه الطريقة ".

كريستوفر ويلارد هو رسام ومنظر ألوان وكاتب مستقل ساهم في ذلك فنان أمريكي لأكثر من سبع سنوات.


شاهد الفيديو: Underglazing a greenware mug and adding sgraffito designs (قد 2021).