رسم

ألوان مائية: دايل راسل سميث: استخدام الصمغ العربي للتحكم الإضافي

ألوان مائية: دايل راسل سميث: استخدام الصمغ العربي للتحكم الإضافي

أمضى الفنان كولورادو ديل راسل سميث سنوات في تطوير مجموعة من التقنيات التي تسمح له بموازنة حرية التعبير مع التحكم الصارم. ومن بين هذه الإجراءات طلاء ورقه بالألوان المائية بالصمغ العربي.

بقلم م. ستيفن دوهرتي

حافة الشمال ، الوادي الأسود
2004 ، ألوان مائية ، 20 × 25.
مجاملة مصنع Surface Creek Winery
غاليري ، إيكرت ، كولورادو.

الصمغ العربي هو الصمغ الطبيعي غير السام المستخدم كموثق في الدهانات المائية. كما يباع بشكل منفصل كواحد من الوسائط المتعددة التي يمكن استخدامها لضبط خصائص الطلاء أو ورق الألوان المائية. على سبيل المثال ، يمكن إضافته إلى خليط مائي من الطلاء لمنحه المزيد من الجسم ومنع الطلاء من التنقيط ؛ أو يمكن تنظيفه مباشرة على الورق لجعله أقل امتصاصًا وبالتالي قادرًا على الاحتفاظ بحواف صلبة ونقية. "بعد التلاعب بكل تقنية يمكن تخيلها ، توصلت إلى طريقة لختم رسومات الجرافيت بمزيج مخفف من الصمغ العربي ، مما يتيح للسطح أن يجف ، ثم يرسم غسلات صباغية ملونة ونظيفة يمكن التحكم فيها ،" دايل راسل سميث ، يوضح فنان في سيداريدج ، كولورادو. “لقد طورت أيضًا طرقًا أخرى لإضافة الاهتمام إلى لوحات الألوان المائية.

يقول سميث: "أبدأ بنقع ورقة من ورق فابريانو أرتيستيكو بالألوان المائية الخام بسعة 140 رطلاً ، مع تدبيسها على 3/4 من الخشب الرقائقي ، والسماح لها بالجفاف بشكل مسطح". "أقوم بنقع الورقة بحيث تتوسع ، وبعد ذلك ، بعد أن تعلق على اللوحة ، سوف تنكمش في سطح مستوٍ تمامًا. ونتيجة لذلك ، يغسل النقع بعض الأحجام التي تحد من كمية الرطوبة التي يمتصها الورق. إن رش الصمغ العربي المخفف على سطح الورقة سوف يعيد السطح الصلب.

الوادي الأسود من Gunnison
2006 ، ألوان مائية ، 28 × 18.
مجاملة مصنع Surface Creek Winery
غاليري ، إيكرت ، كولورادو.

يقول سميث: "بالإشارة إلى الصور التي التقطتها في كولورادو وحولها ، أقوم برسم غرافيت مفصل إلى حد ما على الورقة الممتدة قبل أن أقوم بتطبيق الصمغ العربي" ، مشيرًا إلى أنه خلال عملية الرسم الخاصة به ، ينظر إلى شريحة من موضوعه بينما تم عرضه داخل صندوق Fome-Cor أسود أنشأه في الاستوديو الخاص به. "كما يوضح عرضي خطوة بخطوة ، فإن الرسم خفيف إلى حد ما ويشير فقط إلى وضع جميع الأشكال الرئيسية والخطوط العريضة للظلال. بمجرد أن أكون راضيًا عن الرسم ، أعطاني معلومات كافية للمضي قدمًا ، أغلقه بمحلول من Winsor Newton الصمغ العربي (3 أجزاء من الماء إلى جزء واحد من الصمغ العربي) ، باستخدام رذاذ لرش طبقة سخية على الورقة بأكملها. أفضل البخاخة على الفرشاة لأنني لا أريد احتكاكًا من حركة الفرشاة لتلطيخ الجرافيت أو تفتيح الخطوط لدرجة أنني أواجه صعوبة في رؤيتها. هذه الخطوط مهمة في المراحل الأولى من عملية الطلاء لأنها تساعدني في تحديد الأشكال التي يجب أن تبقى غير مصبوغة وأيها سيحصل على الغسل الأول للون فاتح.

"الصمغ العربي يختم الرسم ، مما يجعل من المستحيل تعديل أي من الخطوط بمجرد أن يجف الطلاء ، لذلك لا أطبقه حتى أتأكد تمامًا من أن الرسم دقيق وتم مسح العلامات الغريبة" ، سميث يؤكد. "بمجرد أن يجف الطلاء تمامًا ، أقوم بتطبيق ضربات فرشاة من القناع الأبيض المذهل لتغطية الأشكال التي ستظل بيضاء نقية. على الرغم من أنني أحب الطريقة التي تؤدي بها هذه العلامة التجارية من سائل الإخفاء ، عندما بدأت استخدامه لأول مرة ، واجهت مشكلة في اللون الأبيض الصارم لأنه كان من الصعب تمييز الأشكال المقنعة عن الورق الأبيض. الآن أخلط كمية صغيرة من الغواش الملون في زجاجة القناع الأبيض المذهل ، ولا أجد صعوبة في رؤية الأشكال التي حجزتها. أقوم بتنظيف فراشي مباشرة بعد استخدام القناع المذهل عن طريق غمسها في الماء والصابون بشكل دوري ، ولكن بعد العديد من التطبيقات يمكن أن تصبح مسدودة ويصعب استخدامها. أقوم بتنظيف الفرش المتيبسة عن طريق غمسها في كمية صغيرة من مخفف الأسمنت المطاطي ومسحها بمنشفة ورقية نظيفة.

نطاق جماعي
2006 ، ألوان مائية ،
21 × 29. بإذن من فريدريكسبيرغ
معرض فني ، فريدريكسبيرغ ، تكساس.

يضيف سميث: "بمجرد أن يجف عامل التغطية تمامًا ، أبدأ برسم أخف غسلات اللون ثم الانتقال إلى الألوان النصفية والظلام". "في المراحل الأولى ، أحاول التفكير من حيث الرسم العام ، وليس المناطق المعزولة ، لأن أهم شيء هو الحكم على القيمة النسبية ودرجة حرارة اللون بدقة من حيث التكوين العام. من حين لآخر أستطيع أن أرى الصورة النهائية بوضوح في عقلي لدرجة أنه يمكنني البدء في الرسم أعلى الورقة والعمل في طريقي إلى أسفل ؛ ولكن في معظم الوقت ، يجب أن أتحرك حول الورقة بأكملها ، وأن أضع اللون الأصفر الفاتح ، والأخضر ، والأزرق هنا وهناك ، وأتابع ذلك بمزيج أغمق قليلاً ، ومن ثم تعزيز الوهم من شكل ثلاثي الأبعاد مع الثانية أو الثالثة غسل اللون فوق تلك الأشكال الخفيفة الأولية.

ستايسي
2005 ، ألوان مائية ،
14 × 21. مجموعة
شيريل سميث.
زنابق الماء
2000 ، ألوان مائية ،
21 × 29. خاصة
مجموعة.

ألوان الخريف
2004 ، ألوان مائية ،
29 × 21. مجموعة
نانسي جريفيث.
الضوء السابق
2004 ، ألوان مائية ،
21 × 29. مجموعة
ريتشارد وباربرا تشرشلي.
اصدقاء قدامى
2003 ، ألوان مائية ،
21 × 29. مجموعة
بيل وجو آن ديكس.
ملكة جمال السلوك
2004 ، ألوان مائية ،
21 × 29. خاصة
مجموعة.

ويتابع سميث قائلاً: "لدي لوحان من الألوان أعمل معها في نفس الوقت". "أحدهما يحمل ألوان الأرض والآخر الكادميوم والمواد التركيبية اللامعة. أقوم بذلك لأن ألوان الأرض تعمل جيدًا معًا ويمكنها السباحة في منطقة المزج دون فقدان نغماتها الدافئة والغنية ؛ ولكن لديهم طريقة لجعل الألوان الشفافة الزاهية تتحول إلى باهتة وشبه نصفية على لوحة الألوان. أفضل أن أبقيهم منفصلين حتى أكون مستعدًا لطبقتهم أو ترك حوافهم تمتزج على الورق.

بحيرة معلقة
2005 ، ألوان مائية ،
21 × 29. بإذن من ريدستون
مركز الفنون ، ريدستون ، كولورادو.

يشرح سميث: "جميعًا مجتمعة ، لدي مجموعة واسعة جدًا من الألوان المتاحة ، ولكن نادرًا ما أستخدم أكثر من 10 أو 12 على أي لوحة واحدة". "عندما بدأت الرسم بالألوان المائية لأول مرة ، قرأت عددًا من الكتب الجيدة التي توضح كيف يمكن أن تعمل مجموعات الألوان المختلفة من أجل نجاح اللوحة أو ضدها ؛ واشتريت كل لون أنبوب متاح تقريبًا وجربت خلائط مختلفة. في هذه العملية ، طورت شعورًا غريزيًا بما أحتاجه لكل منطقة من الصورة التي أعمل عليها - المجموعات التي ستساعد في دفع الأشكال مرة أخرى إلى الفضاء والمزيج الذي سيخلق ألوانًا أكثر إشراقًا وإشراقًا والتي تجلب الأشكال إلى الأمام .

"قرأت أيضًا مقالًا في فنان أمريكي يضيف سميث: على ستيفن سكوت يونغ الذي كشف عن استخدامه لأبيض الكازين في المواقف التي قد يستخدم فيها فنانون آخرون الغواش أو الأبيض الصيني. "اشتريت أنبوبًا من الكازين أبيضًا ووجدت أنه يجف بشكل مسطح بدون لمعان صارخ ، ويجفف بشكل دائم حتى لا يزعجه غسل ​​اللون اللاحق. كل هذه الصفات جعلت الكازين مثاليًا لإضافة إبرازات ساطعة ، أو تصحيح مساحات صغيرة من اللوحة ، أو إضافة توقيعي على ممر مظلم ".

النطاق الجماعي الثاني
2006 ، ألوان مائية ،
21 × 29. مجاملة
معرض فريدريكسبيرغ للفنون ،
فريدريكسبيرغ ، تكساس.

يكشف سميث أنه بالإضافة إلى المواد والتقنيات التي تعد جزءًا من ذخيرته القياسية ، فإنه يحاول منتجات وإجراءات جديدة تتحدىه في العثور على أشكال جديدة للتعبير. يقول: "يجب أن تقدم كل لوحة فرصة لاستكشاف مواضيع مختلفة ، أو تعديل مخططاتك التركيبية القياسية ، أو تقديم لون جديد ، أو تجربة تقنيات ، أو إعادة التفكير في الإجراءات". "على سبيل المثال ، أقوم في بعض الأحيان برش ماء نقي في جميع أنحاء سطح اللوحة وترك البقع تجف حتى تضيف نسيجًا عشوائيًا إلى الصورة. أو أمحو بعض القطرات المتناثرة من أجل رفع الطلاء عن الورق. لقد رطبت مناطق سبق أن تم طلاؤها وإعادة خلط طبقات الألوان ؛ لقد قمت بتنظيف المناطق بفرشاة ذات شعيرات مبللة لتفتيح القيمة ؛ وقمت بتطبيق عمليات غسل عريضة ذات لون شفاف لإضافة الدفء إلى منطقة مضاءة بنور الشمس أو لتبريد شكل الظل. إن تدمير اللوحة ليس أسوأ شيء يمكن أن يحدث للفنان ، ولكن التعلق في شبق يمكن التنبؤ به ".


شاهد الفيديو: خالد مشرف يوضح ما هو الصمغ العربي (قد 2021).