رسم

أساسيات الرسم: كيف نجمع الشكل البشري معًا

أساسيات الرسم: كيف نجمع الشكل البشري معًا

في القضايا السابقة ، شرحنا كيفية التحليل ورسم مناطق مختلفة من الجسم بشكل صحيح. في هذه النظرة العامة عن الشكل ، نجمعها معًا.

دان جينو

ركود مرجح
بواسطة دان غينو ، 2006 ،
قلم رصاص ملون و أبيض
فحم على ورق منغم ،
24 × 18.

لن تقوم ببناء منزل دون الرجوع إلى مخطط أو محاولة القيام برحلة دون استشارة خريطة ، بعد الآن من إعداد مشغل DVD الخاص بك دون النظر إلى دليل التعليمات. هل بامكانك؟

ربما ستفعل ، كما يفعل معظمنا - مما يؤدي إلى ساعة تومض تمامًا الساعة 12 صباحًا إلى الأبد ووظيفة تسجيل الموقت التي يبدو أنها لم تعثر أبدًا على القناة أو البرنامج الذي تريده. كثير منا يقترب من الشكل يرسم بنفس الطريقة ، كما لو كان يحاول إعادة اختراع العجلة في كل مرة نرسم الشكل البشري. هناك العديد من الكتب الإرشادية المفيدة التي توفر معلومات مهمة حول الشكل وهيكله الأساسي وميزات السطح المغطاة. قام الفنانون بتجميع هذه المعلومات الشديدة الصعوبة على مدى عدة قرون من البحث والتحليل ، حيث يعتمد كل جيل من الفنانين على اكتشافات الجيل السابق. يمكن العثور على هذه المعرفة في العديد من كتب التشريح الفني في السوق ، وكذلك في الكتب العامة عن رسم الأشكال ، مثل ريتشارد جي هاتون رسم شخصية يدوي (غير مطبوع) ، ولكن معظمها لا تقرأ من قبل الطالب الفني العادي والعديد من المتخصصين في الفن يخشون من سحق "إبداعهم".

صحيح ، القليل من المعرفة التشريحية يمكن أن تكون أمرًا خطيرًا للغاية. يمكن أن تؤدي الدراسة السريعة للموضوع إلى رسومات متقطعة ومرهقة ومكتلة بالعضلات لفنان مفتون بمعرفته الجديدة. تعلمت هذا بالطريقة الصعبة عندما بدأت ، في سن العاشرة ، مبدئيًا دراستي في علم التشريح. ال القصية الترقوية الخشائية في رقبتي كانت أول عضلة وجدت وفضلت لأسابيع. لم أستطع رسم رقبة ذات صلابة أسطوانية ، لكنني بالتأكيد كنت فخورًا بـ "معرفتي" ، أي حتى بدأت في قراءة المزيد من كتب علم التشريح. المفتاح ، كما حذر العديد من علماء التشريح في كتيباتهم ، هو تعلم التشريح بشكل جيد بحيث يمكنك نسيانه. وبهذه الطريقة ، لا تتداخل مع اندفاعك الإبداعي ، مما يسمح لعقلك الباطن بتقديم المعلومات الفنية بهدوء وتلقائية عند الحاجة إليها.

عرض جانبي للعضلات
من الجسم

جان Wandelaar.

أسماء العضلات: أ) serratus الأمامي ،
ب) مائل خارجي ،
ج) قمة الحوض أو الحرقفي
مع القمة الخلفية
حق العلامة و
قمة أمامية إلى اليسار ،
د) العضلة الدالية ، و
هـ) مجموعة العضلات الباسطة.

بعد أن اندفعت لأشهر ، حفظًا للعضلات ورسم رسومات مطاطية رخوة ، أدركت أنني بحاجة إلى إعادة تشغيل دراستي. بدأت في التركيز على الأسس الهيكلية للشكل البشري كما توصي جميع كتب التشريح. مثل جميع الشباب المتناقضين ، واجهت صعوبة في قبول الحقيقة: أن العضلات تتبع المنحنى الأساسي لعظام الذراع والساق وكذلك الأشكال المستوية الكبيرة للقفص الصدري والحوض. ولكن سرعان ما رأيت نتائج دراستي: المزيد من الإيقاع والشعور بالحجم في رسومات الأشكال.

سيكون من المستحيل تقديم كل المعرفة المتراكمة لعالم الفن بالشكل البشري في كتاب واحد ، ناهيك عن هذه المقالة. سواء كنت مهتمًا برسم الشكل بطريقة تقليدية أو تعبيرية ، فمن المفيد قراءة أكبر عدد ممكن من كتب التشريح المختلفة - كل كتاب يكرر جوهرًا معينًا من المعلومات ، ولكن كل كتاب يقدم بعض المفاجآت ويكشف عن الحقائق المثيرة بواسطة الاخرين. آمل أن يكون ما يلي بمثابة خريطة طريق تساعدك على البدء في رحلتك الخاصة. في هذه المقالة سوف ألخص ما أعتبره بعض الدروس الأكثر أهمية التي اكتسبتها من دراستي للشكل البشري وبنيته وتشريحه. بالتركيز في المقام الأول على الخصائص السطحية للشكل البشري ، سأشرح كيفية استخدام هذه المعرفة لرسم المزيد من الأبعاد الحجمية والديناميكية الإيمائية. على الرغم من أنني سأحتاج إلى الرجوع إلى بعض المصطلحات التشريحية بين الحين والآخر ، فلا داعي للقلق. لن تجدهم مخيفين على الإطلاق إذا أشرت من حين لآخر إلى الرسمين البيانيين البسيطين والأنيقين لجان وانديلار.

الشكل الأساسي
الرقم الأساسي ، كما أسميه ، هو أهم جزء من الشكل البشري. مصنوع من الصدر والحوض ، يعمل الشكل الأساسي كمحور أو جذع ينطلق منه كل شيء آخر ، بما في ذلك إيماءة أو وضع الشكل بالكامل ، ناهيك عن الرقبة والرأس والذراعين واليدين والساقين والقدمين. كما ذكرت سابقًا في مقالتي الأولى عن رسم (خريف 2003) ، من المهم للغاية ملاحظة أن الصدر والحوض يتحركان في مواجهة بعضهما البعض ؛ لا يجلسون مستقيمين ، واحد فوق الآخر. في وضع الوقوف ، عادة ما ينحني الصدر للخلف (انظر في المسافة) ، بينما يميل الحوض للأمام. في هذه الأثناء ، في وضع الجلوس ، عادة ما ينحرف الحوض للخلف وينزلق الصدر للأمام. لن يوفر أي قدر من التفاصيل رسم الرسم الخاص بك إذا لم تدرك هذه الإيماءة الأساسية للمعارضة.

منظر أمامي لعضلات الجسم
جان Wandelaar.

أسماء العضلات:
و) مجموعة العضلات المثنية ،
ل) لينا ألبا ،
ن) الشق الفلكي ،
ق) الشق فوقي و
أعلى عظم القص أو عظمة الصدر ،
P) الرضفة ، T) الطرف الداخلي للظنبوب ،
I) منطقة بالقرب من نقطة المنتصف
من الجسم ، على مقربة من
trochanter وأقل بقليل
حيث الساق الأمامية الرئيسية
العضلات (المستقيمة الفخذية)
يدخل الحوض.

يصعب أحيانًا إدراك هذه العلاقات أثناء رسم الشكل البشري ، خاصةً إذا لم تكن على دراية بأشكال الهيكل العظمي الداعمة. يهتف العديد من طلابي المبتدئين في إحباط ، "أسمع ما تقوله ، لكن لا يمكنني رؤيته - يبدو لي خليطًا من المطبات!" ورداً على ذلك ، أشير إلى المعالم المرئية والعظمية أو أشكال العضلات التي يمكنك استخدامها لتحليل إمالة هذه الأشكال. في حالة الوقوف ، لاحظ كيف تتحول عضلة المعدة إلى الداخل بشكل كبير تحت زر البطن. في الخلف ، قمة الحوض الخلفية (في الجزء الخلفي من C) غالبًا ما يكون مرئيًا على نموذج رقيق ، يميل إلى الأمام في اتجاه موازٍ تقريبًا لعضلات المعدة. حتى على نموذج كامل الحجم ، الأرداف العلوية أو الألوية المتوسطة يميل إلى اتباع إمالة قمة الحوض تحتها (انظر ركود مرجح). بعد ذلك أنظر إلى عظم الصدر أو السطح العظمي للقفص الصدري وهو يجلس بين الثديين والعضلات الصدرية. على شكل واقعي ، يتحول هذا المعلم العظمي دائمًا للخلف نحو الأعلى. على الجزء الخلفي من الجذع ، يمكنك دائمًا رؤية صدى على الأقل لهيكل القفص الصدري السفلي تحته ، حتى على نموذج ثقيل. ينحني هذا الشكل المنحني قليلاً للأمام في انسجام قريب مع ميل عظمة الصدر في مقدمة الصدر. على الرغم من كونهما خطين خارجيين فقط ، إلا أنهما يعملان مثل الطائرات الرأسية المتوازية على الصندوق. وعندما يتم تكديس هذين الصندوقين المحاكيين في زوايا متعارضة لبعضهما البعض ، فإنهما يخلقان ديناميكية contrapposto ، أو معارضة الأشكال في الجذع.

حتى الآن ، نظرنا فقط في المستويين الأمامي والخلفي للجذع. يتذكر معظم الفنانين رسم الطائرات الجانبية التي تصعد وتنزل على الجذع حيث تميل الأشكال الفاتحة والداكنة الكبيرة إلى الانكسار عند هذه النقطة. ولكن على الرغم من أن العديد من هؤلاء الفنانين يعرفون أن الجذع لديه مستوى علوي ، إلا أنهم غالبًا ما ينسونه لرسمه. يمكن تصور المستوى العلوي كنوع من الطاولة المنحدرة التي تبدأ في أعلى الكتف أو شبه منحرف. يلتف لأسفل عبر الجزء العلوي من الذراعين أو دالية (د) ، وتحدها عظام الترقوة ، أو الترقوة ، تواصل النزول نحو خط الوسط. يقوم عدد كبير من الفنانين برسم عظام الترقوة أفقيًا بشكل مستقيم عبر الجذع ، مما يقطع عمق الطائرة وينتج نسخة رقيقة من الورق مقطوعة من الجذع. في أغلب الأحيان على المنظر الأمامي أو العرض الجانبي ، تنحدر عظام الترقوة إلى أسفل في حفرة العنق ، مما يخلق مستوى عريضًا يميل بشكل كبير إلى الأمام. إلى جانب العنق الذي يقع بشكل غير مباشر على شكله المائل ، يعمل هذا المستوى العلوي مثل مقطع عرضي طبيعي يكشف عن العمق الكامل للحجم وحجمه. كما أنه حاسم للإيماءة الإجمالية للشكل ؛ يوفر نقطة مرجعية أخرى لطرف القفص الصدري ، تمامًا كما يساعد رسم المستوى العلوي أو السفلي لمربع على إظهار إمالة النموذج في الفضاء. حول الوقت الوحيد الذي تبدو فيه عظام الترقوة مستقيمة أو يبدو أنها تنحني لأعلى هو عندما تنظر إليها من زاوية منخفضة أو عندما يميل الشكل بعيدًا عن وجهة نظرك (انظر رجل عاري).

في المسافة
بواسطة دان غينو ، 2005 ، قلم رصاص ملون ،
11 × 8.

بمجرد تحديد الإيماءة الإجمالية للشكل الأساسي ، تحتاج إلى التعمق في الهيكل الداعم. ابحث عن خط الوسط أولاً ، سواء كنت ترسم منظرًا أماميًا أو خلفيًا للجذع. في المنظر الخلفي ، يمكنك رؤية خط الوسط ينعكس في الهيكل المركزي للعمود الفقري نفسه. يصعب العثور على خط الوسط الأمامي ، ولكنه موجود ضمنيًا في الفراغ العظمي بين الثديين (S-N) ويمتد إلى منتصف المعدة ، أوشريان البطن. في النماذج الرقيقة أو العضلية ، يمكنك غالبًا رؤية خط الوسط يمر عبر خط عمودي ، يسمى خط الالبا (L) ، الذي يقسم عضلة المعدة. يتم بناء الصدر والحوض على هيكل ثنائي ، مما يعني ببساطة أن نصف الشكل يعكس الآخر. ولكن كن حذرا للغاية عند الرسم في خط الوسط. عادة ما نرى الجذع في نوع من الركود المنظور. وهذا يعني أن الجانب البعيد من النموذج ، بعد خط الوسط ، سيأخذ مساحة أقل. حتى العديد من الفنانين المتقدمين ينسون النظر في المنظور. يعتقد البعض منهم أن خط الوسط أساسي للغاية للقلق ، ولكن في تسرعهم ، غالبًا ما يجعلون الجانب البعيد من الرقم الأساسي كبيرًا جدًا. ومع ذلك ، لا تقلق إذا وقعت في هذا الفخ. سيخبرك أمعائك أن شيئًا ما خطأ ، وبمجرد أن تقوم بتشغيل خط الوسط المتأخر من خلال جذعك ، فمن الأرجح أن تلتقط وتصحح خطأك.

رجل عاري
بقلم جون سينجر سارجنت ،
الجرافيت ، 9؟ × 7¾.
جمع وادسورث أثينيوم ،
هارتفورد ، كونيتيكت.

الحصول على شبه
على الرغم من أن هذا المبدأ التوجيهي سيعمل على جميع الأشكال ، حتى الكائنات الحية ، لا يوجد شيء مثل الرقم الأساسي العام. سبق أن شرحت في رسم كيفية الحصول على تشابه عند رسم أو رسم وجه (خريف 2006). ببساطة ، تقوم بتقسيم المسافات بين المعالم إلى ثلاثة أجزاء ، لتقدير المسافة الأطول والأقصر. إذا لم تتمكن من العثور على التشابه على هذا المستوى الواسع ، فلن تجد أبدًا ، بغض النظر عن عدد التفاصيل التي تلقيها في وجهك. وينطبق الشيء نفسه على الجذع. حاول قياس الجزء الأمامي من الجذع بطريقة مماثلة ، وتقسيمه إلى ثلاثة أقسام ومقارنة كل من أطوالها النسبية كما تفعل مع الميزات. يبدأ الجزء الأول عند حفرة العنق ، أو درجة فوقية (S) وتنتهي أسفل الحلمات في الشق غير الظاهر (ن)؛ والثاني يبدأ عند الشق غير المنتهي وينتهي عند السرة ؛ يبدأ القسم الأخير من السرة وينتهي عند عظمة العانة. بمجرد إنشاء هذا الإطار الأساسي ، يمكنك الذهاب إلى المدينة على التفاصيل ، إذا كنت تريد.

لكن تابع بحذر! يعلق بعض الفنانين التفاصيل أكثر من اللازم - خاصة الثدي وكتف الكتف. يميل معظم الناس إلى رسم الثدي كبير جدًا أو القذف على القفص الصدري بحيث يبدو أن الثديين يطفوان خارج الجذع بدون قاعدة دعم. بتواتر متساوٍ ، يميل الفنانون إلى رسم شفرات الكتف صغيرة جدًا وضيقة إلى الجذع ، ولا تترك مساحة كافية للقفص الصدري. عادةً ما أتجاهل هذه التفاصيل عندما أقوم أولاً بإعداد رسم للرقم الأساسي. بدلاً من ذلك ، أركز على إنشاء المنحنيات الكامنة في القفص الصدري ، من خلال رسم أوضاع الثدي وكتف الكتف. ثم ، مع سطح داعم للعمل معه ، أضفت هذه التفاصيل السطحية في الأعلى. في رسوماتك من الشكل الأنثوي ، لا تنس أن تضيف حجمًا إضافيًا صغيرًا للأجزاء فوق الثديين. قبل كل شيء ، ثق في عينيك! على الرغم من أن كلمة ثنائية تشير إلى وجود علاقة تناظرية مطلقة بين كل جانب من الجذع ، فهناك دائمًا بعض الاختلاف عن القاعدة ، حيث يكون الثدي واحدًا أصغر قليلاً من الآخر وجانب أو جزء من عضلات البطن ذات "الحزمة الست" أكبر أو أكثر تحديدًا من الآخر.

دراسات لهامان
بواسطة Michelangelo ، كاليفورنيا. 1511 ،
طباشير أحمر وأسود ، 10 × 8.
جمع متحف Teylers ،
هارلم ، هولندا.

عند رسم شكل جالس ،
من المفيد المقارنة
طول الجزء العلوي و
أسفل الساقين ، ثم قارن كل منهما
الجزء الساق الفردية ل
طول الجذع.

الأضلاع هي تفاصيل مغرية ومربكة بشكل خاص. ينظر العديد من الفنانين المشوشين إلى الأضلاع ويرون شريطًا محيرًا للعقل من التفاصيل التي يبدو أنها تنقسم إلى أشكال طويلة وقصيرة ، وأحيانًا زاوية ، وأحيانًا رشيقة ، تسير في جميع الاتجاهات المختلفة. ستجد أنه من الأسهل تحليلها إذا كنت تتذكر أن القفص الصدري يشبه البنية بشكل أساسي ، وأن الأضلاع الفردية تتبع هذا الشكل ، وتبدأ عالياً في الظهر في العمود الفقري ثم تنحني لأسفل نحو الأمام (انظر مايكل أنجلو دراسات لهامان). تبدأ المضاعفات المزعجة عندما تحاول إضافة عضلتين أنيقتين للغاية إلى هذه الكتلة البسيطة: سيراتوس الأمامي (أ) الذي يمسك الأضلاع من فوق و مائل خارجي (ب) الذي ينتزع من الأسفل. لحسن الحظ ، هذه العضلات التي تبدو معقدة لها منطقها الخاص لتوجيه عينيك وقلمك. ال serratus هي حرفيا عضلة مسننة ، مع شرائح قصيرة تشبه الأصابع تحفر بشكل فردي في الأضلاع. تتبع العضلات الإجمالية قوسًا يمكن الاعتماد عليه يمتد من أسفل شفرة الكتف ويهدف إلى الحلمة في الأمام ، قبل أن يختفي أخيرًا تحت الصدرية. المائل الخارجي هو الشكل الذي يجلس بأناقة فوق الوركين لدى الرياضيين والتماثيل اليونانية والرومانية. لسوء الحظ ، يختبر معظمنا هذا على أجسادنا على أنه "مقابض حب". كما يوحي اسمها ، ترتفع هذه العضلة لأعلى باتجاه الأضلاع بزاوية مائلة ، وبالنسبة للأفراد المتقدمين جيدًا ، فإن هذه العضلة تشبه أيضًا الإصبع في الأعلى. تتقاطع العضلة المائلة الخارجية مع السرسات أعلاه ، كما لو كانا يدان مشبكتان ، قابلة للطي في نفس القوس المنحني الموثوق به الذي يوجه العضلة العلوية.

الأطراف
كما قد تتذكر من الأقساط السابقة لهذه السلسلة ، فأنت تعلم أنني أحب أن أبدأ رسوماتي للشكل بـ "خط العمل". يشير هذا المصطلح الذي صاغه توماس إيكنز ، إلى خط ، إما متخيل أو تم رسمه بالفعل على ورقتك ، يشير إلى الاتجاه العام والشكل للشكل. عادة ما يمتد خط العمل الأساسي عبر طول الشكل بالكامل ، من الرأس إلى أخمص القدم ، مدعومًا بخطوط دفع رافدة أكثر تحديدًا تمر عبر الأطراف الفردية. بينما أتعمق في عملية الرسم ، أركز على الشكل الأساسي ثم انتقل لاحقًا إلى الأطراف التي تشع منه. عادة ما أنتقل إلى الطرف أو الأطراف الداعمة - على سبيل المثال ، الساقين في وضع الوقوف أو الذراع إذا كان النموذج يميل للخلف في وضع الجلوس. ناقشت الرأس والرقبة في إحدى مقالات الرسم السابقة ، لذا سأركز الآن على البنية وإيقاعات الحمل الموجودة في الذراعين والساقين.

واقفا عارية
بقلم بيير بول برودون ، الفحم
مع الطباشير الأبيض على الأزرق
ورق ، 24 × 13 درجة.
متحف مقتنيات للفنون الجميلة
بوسطن ، بوسطن ، ماساتشوستس.

يحدث خط انثناء ضعيف
على الجزء الخلفي من الركبة
حيث يلتقي عظم الفخذ و الظنبوب ،
عادة في منتصف
الطول الكلي للساق.

أيدي و أرجل
يواجه العديد من الفنانين صعوبة في ربط الذراعين والساقين بالشكل الأساسي بحيث تبدو الأطراف تنمو بشكل طبيعي خارج الجذع بطريقة آمنة وقابلة للتصديق. هناك حل سهل يبدو ابتدائيًا لدرجة أنك قد لا ترغب في قبوله - جربه على أي حال. في عينيك ، تخيل الشكل الأساسي كما لو كانت دمية مع إزالة ذراعيها وساقيها ، تاركا تقاطعات فارغة وشبيهة بالعين حيث يجب أن تلتصق الأطراف. ثم تخيل الذراعين والساقين الملصقتين بالفتحات الفارغة. سيساعدك ذلك على تصور علاقة الأطراف بالطائرات الكبيرة للجذع. في حالة الذراع ، يكون متجذرًا بقوة في المستوى الجانبي للجذع ، ولا يحوم خارج الصدر حيث يحب بعض الأشخاص رسم الأطراف العلوية. ينزلق الذراع عميقًا في الشكل الأساسي ويحتضنه "حزام الكتف" ، مع صدرية في الأمام. مستوى الكتف وعظام الترقوة والدالية أعلاه ؛ وعضلات الكتف أو الكتف ، خلف. لا يمكن أن تتحرك الذراع دون أخذ أجزاء من الجذع معها. عندما تتأرجح الذراع للأمام أو لأعلى أو للخلف ، فإنها تأخذ حزام الكتف معها. لاحظ كيف تلمس شفرات الكتف تقريبًا عندما تتأرجح الذراعين للخلف ، أو كيف تتحرك الصخور والكتف لأعلى عندما يتحرك الذراع. من المثير للاهتمام أن نلاحظ أن الكتف لا يتأثر بذراع يتحرك لأعلى حتى قبل أن يبدأ الطرف بالتحرك فوق خط الكتف.

تتمتع الذراع بقدر كبير من الحركة بفضل حزام الكتف هذا ، ولكن عندما يتدلى الذراع بالتوازي مع الجسم ، يشارك الطرف في نفس أنماط الإضاءة التي تحكم الجذع ، كما ترى في متسول هندي جورج سورات. وعندما تكون الطائرة الجانبية للبدن في الظل تمامًا ، غالبًا ما يقع الذراع بأكمله في الظلام أيضًا. من الأهمية بمكان أن تتذكر أن الذراعين والساقين أسطوانيان بطبيعتهما ، بغض النظر عن موقعهما أو وضع الإضاءة. ومع ذلك ، فإن الذراع والساقين ليست أشكالًا أنبوبيًا بسيطة وسلسة. مثل الجذع ، تتكون الذراعين والساقين من العديد من العضلات والعظام الصلبة التي تتحول بشكل حاد والتي تجعل الأطراف تنحرف إلى مستويات حاسمة في الأمام والجانب والخلف ، وتنقسم إلى ضوء حاسم بنفس القدر وأشكال داكنة.

تحتاج أيضًا إلى توخي الحذر الشديد عند توصيل الساق بالحوض. لا تثبت الساق إلى أعلى الورك أو قمة الحوض كما يفعل العديد من الفنانين عادة. هذا الموضع المرتفع للساق لا يترك مساحة كبيرة للحركة في الطرف. تتصل بعض العضلات الانتقالية بقمة الحوض ، لكن أكبر كتلة من الساق تدخل الحوض إلى أسفل أقل بكثير ، بالقرب من منتصف الطريق من الجسم (I) ، حيث تتمتع بمرونة أكبر ويمكن أن تدور بشكل أكثر حرية. مثل الذراع ، يتم بناء الساق على أساس أسطواني مشابه ، مع مراعاة نفس التأثيرات المستوية والإضاءة - مع استثناء واحد متكرر: في أغلب الأحيان نضع مصدر الضوء فوق النموذج ، لذلك على ساق بسيطة وقوية ، شدة عادة ما يتبدد بشكل جذري لأنه يتسلل إلى أسفل على طول الطرف الطويل. ستجد الضوء أكثر إشراقًا حيث تتحول الكتلة الكاملة للساق العلوية نحو الضوء أكثر من الجزء السفلي من الساق. من ناحية أخرى ، غالباً ما يرتد القدم إلى ضوء أكثر قليلاً من الجزء السفلي من الساق لأن المستوى العلوي المائل أفقياً للخطوة يواجه الضوء بشكل مباشر أكثر من أي شكل على الساقين المنحى عمودياً. حتى إذا وضعت الضوء على الأرض ، فسوف تصادف عادةً نفس تأثير تشتيت الإضاءة ، معكوسًا فقط.

متسول هندي
بقلم جورج سورات ،
كاليفورنيا. 1878 ، الجرافيت ،
19 × 111/4. مجموعة خاصة.

لاحظ أنماط الظل
على الأسلحة مقارنة بتلك
من الجذع.

العظام
لا يوجد شيء جامد أو مستقيم حول هذه الأذرع والأرجل الأسطوانية. ومع ذلك ، يصعب أحيانًا رؤية خط الحركة المنحني الخفي الذي يمر عبر الأطراف حتى عندما تكون عازمة على نفسها. انظر عن كثب: تنحني عظام الأطراف الكامنة بمهارة ، حيث تأخذ العضلات في رحلة معها. قد يستغرق بعض الفنانين وقتًا طويلاً للتخلي عن تصوراتهم المسبقة ورؤية هذه الانحناءات الطفيفة التي تمر عبر الأطراف. في الواقع ، عندما طُلب منه البحث عن الانحناء ، فإن العديد من الفنانين يفسرون الأطراف في الاتجاه المعاكس لسبب غير مفهوم. ثم ، عندما يفهمون المفهوم أخيرًا ، يبالغون فيه كثيرًا. على سبيل المثال ، عند رسم الذراع السفلية المعلقة في الجو ، سوف ينظرون إلى كتلة العضلات التي تتدلى تحت الزند وغالبًا ما تبالغ في مظهرها ، مما يرسم الساعد الكلي مثل قطعة المعكرونة المفرطة. إذا كان هذا أنت ، وتريد تجنب هذا التأثير ، فحاول تصور الهيكل العظمي تحت الجلد والغطاء العضلي. تذكر أنه من الناحية المعمارية ، فإن عظام الأطراف هذه هي في الأساس أعمدة أو أعمدة تحمل الوزن. تتكون العظام من التقلبات والمنعطفات الدقيقة بدقة ، حيث تلتف العظام بما يكفي فقط لتحول التأثيرات المجهدة لوزن الجسم وأفعاله إلى الخارج بعيدًا عن لب أشكالها الطويلة. لا يمكنهم الانحناء أكثر بكثير من هيكلهم العمودي الأساسي ، أو سينفجرون مثل الغصين. نقطة معمارية مهمة أخرى: تجنب المشكلة المزعجة بنفس القدر المتمثلة في رسم الذراعين والساقين الرقيقين ، وترك مساحة بالكاد تكفي لعظم واحد ، ناهيك عن العظام التي تدعم كل من الأمامية.

إذا كنت تواجه صعوبة في رؤية أي من هذا ، فضع بعض الورق الشفاف فوق إحدى رسوماتك وارسم العظام تحتها. تحقق مما إذا كان الرسم منطقيًا ومعرفة ما إذا كانت عظام التقويس بدقة ستلائم الرسم الخاص بك دون "كسر العظام" لجعلها تتناسب مع قشرة معيبة. يكره العديد من الفنانين هذا التمرين - حتى ينظروا إلى الرسومات التشريحية التي رسمها مايكل أنجلو وليوناردو ودراسات طوف ميدوسا بقلم تيودور جيريكولت. لقد كانوا أساتذة كبار ، وليسوا هواة رتبة. لهذا فهموا ضرورة العودة إلى العظام عند الضرورة. لقد عرفوا أن عليك أحيانًا البناء من الهيكل الداخلي والعمل في طريقك إلى الخارج لإيجاد فهم أفضل للأشكال والإيقاعات السطحية.

هاري جالس ، شبك الأيدي
بواسطة دان غينو ، 2006 ، قلم رصاص ملون
والطباشير الأبيض على
ورق منغم ، 24 × 18.

كما ترون من
مثال على مايكل أنجلو دراسات لهامان ،
من المفيد المقارنة
جزء من الجسم إلى آخر لقياس
نسب الشكل.
لكن لا تصبح غير متفكر
المسيء للمبادئ التوجيهية النسبية ،
خصوصا عند مراقبة
الرقم من وجهة نظر قصيرة.
ثق في عينيك - قم بقياس كل جسم
جزء ضد الرأس. ثم
قم بقياس كل جزء من الأطراف حديثًا
ضد بعضهم البعض كما تظهر
في الوقت الحالي بعينيك ، لا
وفقا لشريعة مسبقة.

الحركة والحركة
هناك الكثير من المتوازيات العضلية والهيكلية بين الذراعين والساقين. لكن الأرجل تقدم صورة ظلية أكثر ديناميكية وإيقاعية ، خاصة عند عرضها من منظور جانبي. لا تنحني عظام الساق أكثر من عظام الذراع. في الواقع ، واحدة من عظام الساق السفلى ، الشظية ، أكثر استقامة ولا تدور مثل نظيرها في الذراع ، نصف القطر. ولكن بسبب العضلات الضخمة والمغطاة ، تظهر الأرجل علاقة بصرية أكثر إثارة ذهابًا وإيابًا. في الجزء العلوي من الساق ، تجلس العضلات الأكبر في الأمام ، بينما في الجزء السفلي من الساق ، تجلس العضلات الأكبر حجمًا على الجانب الخلفي ، مما يخلق انتفاخات متناوبة تتحول برشاقة من الأمام إلى الخلف. حتى العظام تشارك في هذه الانتكاسة للأشكال. عند النظر إلى الساق من الأمام ، لاحظ كيف أن عظم الساق ، عظم الفخذ ، زوايا إلى الداخل ، في حين أن عظام الساق السفلية ، الظنبوب والشظية ، تنزل إلى أسفل بطريقة أكثر عمودية. مع امتلاء العضلات في الجزء الخارجي من الجزء السفلي من الساق ، فإن هذا يعطي انطباعًا بأن الجانب السفلي من الساق يتراجع ، قليلاً إلى جانب واحد من الجزء العلوي من الساق. والنتيجة هي هيكل يشبه النابض يعمل كممتص للصدمات عندما نمشي. بصريا ، يصبح هذا التأثير غير المناسب بين الجزء العلوي والسفلي أكثر حدة في وضع الحركة عندما يكون الرقم خارج التوازن أو يعمل. هناك الكثير من المقارنات المفيدة بين الشكل البشري وأصدقائنا الأربعة لتوجيه فهمنا. نظرًا لأن الحيوانات تعتمد أكثر على سرعة أرجلها في الطيران أو القتال ، فإن الجانب الممتص لامتصاص الصدمات من أطرافها يكون أكثر تطرفًا ويمتد طوال الطريق من خلال أصابع القدم. إنه ليس دراميًا كما هو الحال في الحيوان ، ولكن العمل النابض للساق البشرية يستمر أيضًا إلى أسفل في أقدامنا ، من خلال قوس القدم وأصابع القدم ، والتي تتأرجح لأعلى ثم لأسفل كما لو أنها تمسك الأرض من أجل عزيزي الحياة.

في سعيك إلى المعرفة التشريحية والهيكلية ، لا تتجاهل التأثيرات الديناميكية للحركة على الشكل البشري. هذا يعني ، إذا قررت تغيير موضع أو إيماءة اليد أو القدم ، يجب عليك تغيير الذراع أو الساق بالكامل أيضًا. قف أمام المرآة وحاول تحريك قدمك للداخل دون ثني ساقك للخارج قليلًا على الأقل. حتى أنك ستشعر بالالتواء وهو يسحب إلى أعلى الورك.

ضع كل شيء معا
كما توضح الأمثلة السابقة ، لا يمكنك دراسة أجزاء الشكل دون النظر إلى مجملها. كيف نرتب كل شيء في وحدة منظمة ومتناسبة وسائلة؟ أولاً ، أبدأ رسمي بأسلوب ارتجالي ، وأثق في أحشائي وعيني عندما أقوم بتخريبها. ثم ، مثل العديد من الفنانين ، عادة ما أستخدم الرأس كوحدة قياس ، وأحكمه على الجسم بأكمله وكل جزء من الجسم الرئيسي . بعد أن أثبتت أن الأجزاء تعمل مع الرأس ، أقوم بإجراء مضاد على مستوى أكبر من خلال تقييم أجزاء الجسم الرئيسية مقابل بعضها البعض. للحفاظ على الارتباك إلى الحد الأدنى ، أبحث عن أجزاء الجسم التي تكون في المتوسط ​​متساوية تقريبًا في قياساتها. عادة ما أتبع قائمة مرجعية ، أقارن أولاً الجزء العلوي من الذراع مع الجزء السفلي من الذراع ، ثم الجزء العلوي من الساق مقابل الجزء السفلي من الساق وفي النهاية كل جزء منفصل من الساق مقابل الجذع. لا تتفاجأ إذا واجهت صعوبة في عزل الأطراف إلى شرائح علوية وسفلية يمكن قياسها بسهولة. بالنسبة للذراع ، حاول تصورها بداية من الكتف وتنتهي عند مفاصل اليد. على الجزء الخلفي من الذراع ، ستجد بشكل عام نقطة المنتصف عند الكوع. على الجانب الأمامي من الذراع ، ستجد عادةً نقطة المنتصف عند هذا النتوء الكبير على الجانب الداخلي من الذراع ، ويسمى لقيمة العضد (الجاني الذي يسبب الشعور بالوخز المضحك بعد أن تضربه). بالنسبة للساق ، فكر في ذلك بدءًا من عظم الورك وتنتهي عند قاعدة الكعب. عادة ما تجد نقطة منتصف الساق أسفل الرضفة أو الرضفة (P) على منظر أمامي ؛ وعلى الظهر ، تقع خلف الإغماء خط الانثناء (انظر Prudhons واقفا عارية) على الجزء الخلفي من الركبة. كلا مقطعي الساق متشابهين جدًا في الطول إلى المسافة الرأسية التي تمتد بين قمة الحرقفة وعظمة الترقوة - وهي مجموعة من القياسات المفيدة بشكل خاص عند رسم وضعية الجلوس (انظر Prudhons دراسة عارية للإناث. جميع أجزاء الجسم هذه متوازنة جيدًا مع بعضها البعض ، كما لاحظت على الأرجح إذا كنت تمارس اليوجا. العديد من أجزائه قادرة على الانحناء بدقة في بعضها البعض ، مع ذراعيها وأرجلها قادرة على الانزلاق بشكل متساوٍ إلى نفسها والجذع في الأطراف (انظر Michelangelos دراسات لهامان). كما هو الحال دائمًا - ولا يمكنني التأكيد على ذلك بما فيه الكفاية - فإن قانون القياسات هذا هو مجرد نقطة انطلاق ، مما يمنحك مكانًا للبدء وشيءًا محددًا تستند إليه أحكامك. أثناء النظر في النموذج ، اسأل نفسك أين ينحرف الشكل وأجزائه عن ما يسمى بالمعيار.

دراسة عارية للإناث
بقلم بيير بول برودون ، 1809 ،
طباشير على ورق أزرق ، 23 × 12 درجة.
مكتبة Pierpont Morgan ،
نيويورك، نيويورك.

ثق في عينيك
لا يسعني إلا أن أقدم الملخصات الموجزة في هذه المقالة وربما أقدم لك الحافز لمواصلة دراستك بنفسك. ولكن حتى مع كل كتب التشريح العديدة التي يمكنك الرجوع إليها ، لا يكفي العمل بلا عقل من الرسوم البيانية والنصوص - قم بإجراء البحث الخاص بك من الحياة وجعل الرسوم التشريحية حقيقية لعينيك وعقلك. احمل معك كتابًا تشريحًا صغيرًا عندما تذهب إلى فصل رسم أو عندما تعمل في الاستوديو الخاص بك من النموذج. راجع الكتاب بمجرد أن تكتشف وجود كتلة على الجسم لا تعرفها ولا يمكنك التعرف عليها من دراساتك السابقة.

ومع ذلك ، تذكر أهم درس يمكنك تعلمه من هذه السلسلة أثناء الرسم: ثق في عينيك! لا تقع في الفخ الذي أوقع العديد من المحاضرين الذين قرأوا نصوصًا من الحقبة الرومانية عن علم التشريح بلا تفكير أثناء تشريح الجثث البشرية لطلابهم في فترة ما قبل عصر النهضة وأوائله. بحثت من قبل عالم التشريح الكبير جالينوس من Pergamum عندما كان من غير القانوني تشريح البشر ، تستند هذه النصوص على تشريح الحيوانات ، ومعظمها من الخنازير وأحيانًا الشمبانزي. يمكن للجميع في قاعة المحاضرات ، بما في ذلك المحاضر ، أن يروا أن الكلمات لا تتطابق دائمًا مع ما رأيته أعينهم. لسوء الحظ ، لسنوات عديدة ، وثقوا في النص بدلاً من ذلك. كم عدد الأشخاص الذين ماتوا في هذه الأوقات المبكرة لأن الأطباء لم يثقوا بأعينهم؟ لا تدع أحد رسوماتك يهلك لأنك وثقت بكتاب بدلاً من رؤيتك.


شاهد الفيديو: تعليم الرسم للمبتدئين. تعليم رسم وجه بالرصاص خطوة بخطوة للمبتدئين (سبتمبر 2021).