رسم

وسّع خياراتك بإضافة الزنك الأبيض الغواش إلى ألوان مائية شفافة

وسّع خياراتك بإضافة الزنك الأبيض الغواش إلى ألوان مائية شفافة

يزيد الفنان فلوريدا جون بوين لوحة الألوان ويضيف الملمس إلى لوحاته عن طريق مزج الغواش الأبيض الزنك مع ألوانه المائية الشفافة.

بقلم م. ستيفن دوهرتي

يتجنب العديد من خبراء الألوان المائية استخدام الغواش الصيني الأبيض أو الأبيض مع ألوان مائية شفافة لأنهم يعتقدون أنهم قد يبدو أنهم كسالى أو يخالفون القواعد. على سبيل المثال ، كتب بيرتون سيلفرمان كتابًا كاملاً -كسر قواعد الألوان المائية (مطبوعات Watson-Guptill ، نيويورك ، نيويورك) —استكشاف فوائد إضافة لون الجسم أو الغواش أو الزنك الأبيض إلى الألوان المائية وتطبيق الخلطات على لوح مضغوط ساخن.

الأواني
2002 ، ألوان مائية وزنك
الغواش الأبيض ، 39 × 30.
جمع الفنان.

تظهر لوحات جون بوينز الحائزة على جوائز بالتأكيد الخيارات المتاحة لفنان يستخدم مزيجًا من الدهانات غير الشفافة والشفافية. أحيانًا أرسم بألوان شفافة فقط ، ولكن في معظم الوقت أرى ميزة مميزة لخلط الغواش الأبيض الزنك مع الألوان لإنشاء تأثيرات بصرية معينة ، كما يشرح. هذا يسمح لي برسم قيم الضوء على الظلام ، وإضافة تأثيرات نصية قوية لا يمكن إنشاؤها بألوان شفافة فقط.

على سبيل المثال ، يمكنني إنشاء مواد مناسبة عن طريق خدش ورق الألوان المائية بورق صنفرة ، أو سكين X-acto ، أو شفرة حلاقة أحادية الحافة ثم الطلاء فوق تلك المناطق الخشنة بمزيج من طلاء الزنك الأبيض والألوان المائية ، كما يوضح بوين. قد أقوم أيضًا بتطبيق مجموعة الدهانات بطرف Q أو رشها من طرف فرشاة الأسنان أو إسقاط ملح الطعام في الطلاء الرطب. أستخدم أيضًا تقنيات الفرشاة الجافة لإضافة خطوط وبقع وعلامات خشنة. يمكنني بعد ذلك الطلاء على الملمس الموجود بألوان أفتح أو تزجيج من لون شفاف. من الممتع تجربة مجموعة متنوعة من التقنيات حتى أجد التقنيات التي تعزز مظهر الجدار الحجري أو العمود الرخامي أو التعريشة المعدنية أو واجهة الطوب أو لوح الخشب أو تنفيذ المزرعة الصدئة.

هضبة قبرص
2005 ، ألوان مائية وزنك
الغواش الأبيض ، 19 1/2 × 27.
مجموعة خاصة.

نظرًا لأن الغواش الأبيض الزنك يضيف مثل هذا التنوع إلى مظهر الدهانات ، يجد بوين أنه من السهل العمل مع مجموعة محدودة من الألوان. لدي حوالي 30 لونًا مختلفًا أستخدمه في أوقات مختلفة في لوحة الألوان المائية الخاصة بي ، لكنني أحاول إبقائها حتى خمسة أو ستة ألوان أنبوبية على لوحة معينة ، كما يشرح. يمكنني استخدام الطلاء مباشرة من الأنبوب أو ضبطه بكميات مختلفة من الزنك الأبيض لتأثيراتي الخاصة. يوفر ذلك تنوعًا بينما يجلب التناغم للألوان داخل الصورة. أمزج كل شيء تقريبًا على اللوحة وليس على سطح الورقة.

يضبط Bowen أحيانًا مظهر هذه الألوان عن طريق إضافة Winsor Newtons Granulation Medium ، مما يتسبب في صبغ الجسيمات والحصول على مظهر مرقش. بعض الألوان ، مثل الأزرق المنغنيزي ، تتجسد تلقائيًا عندما تجف ؛ لكن وسط Winsor Newton يمكن أن يخلق مظهرًا مشابهًا مع الألوان الأخرى. استخدمت Ive أيضًا بعض وسائط الألوان المائية الأخرى لتغيير الشكل النهائي للدهانات.

حديقة فيزكايا 2005,
ألوان مائية وزنك
الغواش الأبيض ، 20 × 38.
مجموعة خاصة.

أنا أعلم أن كل هذه التأثيرات يمكن أن تصبح وسيلة للتحايل ، ولكن إذا تم استخدامها لتحقيق مفهوم الفنانين أعتقد أن لها قيمة حقيقية ، كما يوضح بوين. أعتقد أن جميع هذه المساعدات موجودة للاستخدام بذوق لخلق تأثيرات معينة للصور المختلفة ، ويمكن أن يؤدي التدريب معها إلى نتائج رائعة.

يتم إنشاء معظم لوحات بوينز من الصور الفوتوغرافية التي تم التقاطها أثناء سفره في جميع أنحاء ولايته فلوريدا وفي جميع أنحاء الولايات المتحدة. أنا أحب رسم مشاهد من بلدات صغيرة حول فلوريدا - خاصة في كيز - وحوالي 90 بالمائة من ألوان المياه الخاصة بي من الولاية ، كما يشرح. لكن إيف استمتعت أيضًا برسم مشاهد من نيو إنجلاند وكاليفورنيا. بشكل مسلي ، فزت بجائزة في معرض في كولورادو عن لوحة رسمتها عن مقاطعة مارين ، كاليفورنيا.

يستخدم Bowen قلم رصاص جرافيت HB لرسم الخطوط العريضة للأشكال الرئيسية إما عن طريق عرض الصور على ورقة من 300 رطل من الورق المقوى بالألوان المائية مع جهاز عرض Artograph أو من خلال النظر إلى صورتين أو أكثر من نفس الموقع. إذا كان المشهد معقدًا بشكل خاص ، فقد يقوم أولاً برسم الصورة على ورقة من الورق الشفاف ، والعمل عليها ، ثم نقلها إلى ورقة الألوان المائية ؛ ولكن في معظم الحالات يعمل مباشرة على سطح اللوحة. يتم تثبيت ورق الألوان المائية على لوح ويتم لصق الحواف لإنشاء حد أبيض حول الحواف.

صباح
2002 ، ألوان مائية وزنك
الغواش الأبيض ، 43 × 31½.
مجموعة خاصة.

في بعض المناسبات ، سيقوم بوين بإجراء دراسة لونية صغيرة على موضوع ما لتحديد التكوين الأكثر ملاءمة ولوحة الألوان. بخلاف ذلك ، يبدأ في رسم أكبر الأشكال داخل المشهد باستخدام غسالات ذات لون شفاف. غالبًا ما أرسم السماء أولاً بمزيج من الغسل الرطب في الماء لأن هذا عادة ما يكون مصدر قلقي الأكبر ، كما يوضح. إذا قضيت الكثير من الوقت في السماء ، فعادة ما يبدو مرهقًا ، لذا أحاول أولاً تحديد الألوان التي أريد استخدامها حتى أتمكن من تنفيذها بسرعة وبدقة. ثم أقفز حول الصورة ليصل كل قسم إلى نفس مستوى الاكتمال قبل أن أحل أي منطقة بالتفاصيل.

أنا غير صبور إلى حد ما عندما أرسم ، لذا أترك منطقة جافة أثناء العمل على منطقة أخرى ، ثم أعود إليها عندما تكون جاهزة للطبقة التالية من اللون. إذا لم أكن متأكدًا مما يجب فعله ، فأنا أقترح اللوحة على الحائط ونظرت إليها لمدة يوم أو نحو ذلك حتى أتمكن من تحديد ما يجب القيام به بوضوح. أنا حتى أكتب ملاحظات لنفسي حول ما أخططه لذلك أنا لا أضيع الوقت عندما أبدأ الرسم مرة أخرى. غالبًا ما أحفظ تلك الصفحات من الملاحظات لأنها يمكن أن تكون مفيدة عندما أرسم ألوان مائية أخرى وأريد أن أتذكر كيف حققت بعض التأثيرات التي أثبتت أنها جذابة. هذا مفيد بشكل خاص عندما تضمنت القوام التي أنشأتها عدة خطوات ومجموعات من الألوان.

أوراق الشجر في فلوريدا
2005 ، ألوان مائية وزنك
الغواش الأبيض ، 30 × 38.
مجموعة خاصة.

يتم تصنيع معظم الدهانات التي تستخدمها بوين من قبل وينسور نيوتن ، لكنه يستخدم أيضًا بعضًا من دانيال سميث وسينيلير ، بما في ذلك برتقالة سنيلر الصينية التي تعد بديلاً ممتازًا للسيينا المحروقة بسبب تألقها. يستخدم في الغالب فراشي الشعر الاصطناعية المستديرة ، ولكن لديه عدد قليل من الشقق الكبيرة (1/4 و 1/2 و 1 و 2) لتطبيق الغسيل والطلاء العريض من الألوان. حتى أنه يستخدم فرش طلاء المنزل غير مكلفة لتطبيق غسل الخلفية الأولية للون.

بينما يعمل بوين ، يراجع قائمة العناصر التي ستساعده على إنشاء لوحات أفضل. لدي ميل للانغماس في عملية الرسم ، لذلك أذكر نفسي بالاهتمام بأربعة جوانب مهمة للرسم الجيد ، كما يشرح (انظر الشريط الجانبي). كانت التركيبة مهمة للغاية بالنسبة لي طوال مسيرتي المهنية لدرجة أنني بدأت في التفكير فيها عند التقاط الصور المرجعية ، ولكن من المفيد دائمًا إعادة تقييم المشهد عندما أقوم بترجمته على ورقة ألوان مائية.

الجهنمية على السياج
2003 ، ألوان مائية وزنك
الغواش الأبيض ، 29 × 38.
جمع الفنان.

أثناء الرسم ، سيطبق بوين عدة طبقات من الغسيل على الورق ، خاصة في المناطق الداكنة من المشهد. ويوضح أني أفضل بناء الظلام بدلاً من تطبيق خليط كثيف من الألوان بضغطة واحدة. وبهذه الطريقة يمكنني أن أقوم بطبقة عدة ألوان وأن أضع نغمة أكثر ثراءً ، وفي نفس الوقت ، أتجنب أن أتحول إلى قيمة مظلمة للغاية.

الرسم هو السعي الانفرادي ، لكن بوين يبذل جهدًا للالتقاء بفنانين آخرين. لقد درست مع ديان نانس لمدة عامين وحصلت بالفعل على الكثير من انتقاداتها وكذلك تعليقات الطلاب الآخرين ، كما يشرح. أحاول الاختلاط مع فنانين آخرين كلما استطعت لأنني أستمتع حقًا بصحبتهم وأتعلم الكثير الذي يمكنني إعادته إلى الاستوديو الخاص بي.

عن الفنان
التأثيرات المبكرة على مهنة جون بوينز الفنية كانت والده ، الذي رسم بالقلم والحبر ورسم بالزيت والباستيل. ثلاثة كتب تعليمية فنية كتبها تيد كاوتزكي ؛ ومعلمه في مدرسة ايرفينجتون الثانوية ، لودلو ثورستون. تم عرض لوحات بوينز في عدد من المعارض والمهرجانات الفنية ، وقد فازوا بجوائز كبيرة في تلك المسابقات. وقد تمت دعوته أيضًا للمشاركة في العديد من معارض المتاحف وصالات العرض الجامعية. وهو عضو مميز في كل من جمعية فلوريدا للألوان المائية وجمعية الساحل الذهبي للألوان المائية ، وهو مرتبط بالجمعية الدولية للرسامين البحريين والفنانين المتحالفين في أمريكا. لمزيد من المعلومات حول بوين ، قم بزيارة موقعه على الإنترنت: www.johnbowenwatercolorist.com.

ستيفن دوهرتي هو رئيس تحرير فنان أمريكي.


شاهد الفيديو: الفرق بين ألوان الجواش والألوان المائية. تحدي اليوم الثالث (قد 2021).