رسم

أساسيات الرسم: كيفية رسم رؤوس ديناميكية

أساسيات الرسم: كيفية رسم رؤوس ديناميكية

تصوير الميزات ليست سوى البداية. يتطلب وضع الحياة في رسم الرأس استيعابها مع بقية الجسم ، والتقاط موقف - وأكثر من ذلك بكثير.

دان جينو

دراسة الملاك في
مادونا الصخور

ليوناردو ، سيلفر بوينت ، 7 × 6¼.

العيون في بعض المعلمين القدامى
غالبًا ما تبدو اللوحات والرسومات
لتتبعك وأنت تتحرك
في جميع أنحاء الغرفة. هذه الديناميكية
حدث يحدث في ذهن المشاهد ،
عادة عندما يصور الفنان
الرأس في رأي ثلاثة أرباع
مع نظر العينين
إلى جانب واحد.

هناك العديد من الطرق للحفاظ على رسومات الشكل الخاصة بك حية وحيوية وديناميكية. ولكن هناك طريقة واحدة أكيدة لتدمير رسم نشط وحيوي: من خلال وضع رأس مقوس بلحم خشن على رأس شخصية مرسومة بطريقة لطيفة. يعامل الكثير من الفنانين ، ربما خائفين من رعاياهم ، الرأس كما لو أنه ليس أكثر من جرد للميزات أو شكل فارغ يشبه الكتلة ، خالٍ من الحياة ، يجلسون مستقيمين في بعض الأحيان وبشكل جامد على رقبته ، مما يتعارض مع لفتة الكامنة الجسم وتبدو مثل مصاصة لا حياة فيها.

يتم الرد على هذا التحدي القديم لكيفية وضع المزيد من الحياة والطاقة في الرسومات واللوحات والمنحوتات لرأس الإنسان بسهولة بمجرد أن تتخطى الخوف والتعقيد الظاهر للموضوع. سأحدد العديد من الحلول طوال هذه المقالة المناسبة لكل من الفنان المبتدئ والمتقدم. بعض العلاجات تبدو بسيطة بشكل خادع. سوف يصل الآخرون إلى ما هو أبعد من الواضح ، ويدرسون الرأس من جميع الجوانب ، بما في ذلك الأعلى والأسفل. وكلها تقريبًا ستشمل بطريقة أو بأخرى الشكل العام ، حيث يكون الرأس بمثابة تاج الآلة الرائعة التي هي جسم الإنسان.

موقف سلوك
ربما يكون المفتاح الأكثر قوة لرأس أقوى هو الأكثر وضوحًا ، والذي غالبًا ما يفوته الفنانون المتقدمون في هوسهم للحصول على الميزات بشكل صحيح تمامًا - أي إعطاء موقف رأسك. يجب أن تبدو الوجوه في مكان ما ؛ عيونهم بحاجة إلى الشدة والهدف. ربما لاحظت أن العيون في بعض لوحات ورسومات Master Master غالبًا ما تتبعك أثناء تحركك في الغرفة. يحدث هذا الحدث الديناميكي في ذهن المشاهد ، عادة عندما يصور الفنان الرأس في عرض من ثلاثة أرباع مع عيون تطل على جانب واحد ، كما فعل ليوناردو في أشهره موناليزا. في رسومات مثل ليوناردو دراسة للملاك في La Vierge aux Rochersلاحظ كيف يبدو أن القزحية (الجزء الملون الملون من مقلة العين) تبدو خارجة من زاوية هذه العيون ، أو تحدق في اللوحة القماشية أو تتجه نحو المشاهد. تذكر ، لا يمكنك تحريك القزحية حول willy-nilly. ينتفخ الجفن العلوي فوق القزحية ، لذلك في كل مرة تقوم فيها بتغيير اتجاه نظرة النموذج ، يجب عليك أيضًا تغيير شكل الجفن العلوي. إذا قمت برسم النموذج وهو ينظر إلى جانب واحد للغاية ، فستجد أن الجفن السفلي يسحب معه.

إن إمالة الرأس أمر بالغ الأهمية لتحقيق الموقف في رسومات الشكل الخاصة بك. يجب أن يكمل بطريقة أو بأخرى حركة الإيماء التي تتدفق عبر الجسم من أصابع القدم إلى الرقبة ، وأخيرًا - ونأمل - في الرأس. في تحفة إنجرس للصورة الشخصية ، لويس فرانسوا برتينلاحظ كيف يبدو أن بعض الناس يميلون إلى الأمام بشكل لا مفر منه ، فالتوجه إلى أكتافهم وهم يتحدثون إليك. يميل الآخرون إلى الوراء ، ويميل أنوفهم ، وبالكاد تكون قزحياتهم تحدق خلف الجفن السفلي. انتبه جيدًا لأشكال الجسم والإيماءات ، حتى عند رسم رأس منقوش ومعزول على ما يبدو. لا تريد أن ترسم رجلًا عضليًا قويًا برقبة رفيعة أو طفل صغير مع أكتاف ظهره. انظر إلى النموذج بشكل مكثف. لاحظ كيف يؤدي العنق من الكتف إلى الرأس. لا يهم إذا كنت ترسم مقتطفًا صغيرًا فقط من الرقبة - في الواقع ، كلما كان الخط أقصر ، زادت أهمية الزاوية الصحيحة. إذا كانت قطعة الخط مائلة للخارج أو للداخل أكثر من اللازم ، فسيتم تضخيم الخطأ بمجرد أن تتخيل الخط الممتد خارج الصورة ، مستنتجًا نوع جسم غير معقول للرأس. العديد من أوضاع الجسم وعلاقاته بالرأس متعددة ، ويمكن أن تكون مؤثرة تمامًا لشخصية الفرد وعلم النفس والعاطفة.

م
بقلم شارون سبرونغ ، جرافيت
وباستيل ، 18 × 12.
مجموعة خاصة.

هذا الميل للرأس
والنظر في عينيه
هي لفتة خالدة
يصور ببلاغة
في عمل قديم و
الفنانون المعاصرون على حد سواء.

الحصول على شبه
قد يبدو مضيعة للوقت تقلق بشأن ما إذا كنت قد التقطت الشبه أم لا. من غير المحتمل أن يلاحظ المشاهد أن شيئًا ما مفقود. صحيح ، لن يهم في النهاية المشاهد. لكنني أشعر أنه من الضروري دائمًا أن أجربها بصدق. إن السعي وراء التشابه يحافظ على تركيز تركيزي ، ويبقي عملية الرسم بأكملها مقنعة ، وفي النهاية ، يؤدي النضال إلى رسم أكثر نشاطًا ونشاطًا.

ليس هناك شك في أن السمات الفردية والمسافة بين الميزات ضرورية في الحصول على التشابه والرأس والشخصية المتحركة نفسياً. شرحت العديد من تقنيات قياس الميزات في مقالتي الأولى عن فنان أمريكي ["تصوير اللوحات"] في عدد فبراير 1993. من المفيد استخلاص العديد من الدراسات حول الميزات - مثلما فعل جوزيبي دي ريبيرا دراسة العيون- فهرسة وإرساء البناء الأساسي للذاكرة. في الوقت نفسه ، حاول أن تكون حساسًا للتناظر الثنائي الذي يكمن وراء الوجه وخصائصه. استخدم المبادئ التوجيهية لمحاذاة جانب واحد من الوجه مع الجانب الآخر. ولكن تذكر هذا التحذير المهم جدًا: بقدر ما تريدهم ، لا تتوافق الميزات مع قاعدة تبسيطية للتناظر المطلق. انظر عن كثب إلى أي صورة رئيسية قديمة. عادة ما تجد أن إحدى العينين تكون دائمًا أكبر قليلاً أو أبعد قليلاً من الأنف عن الأخرى ، وأنف واحد أطول قليلاً ، أحد جانبي الفم أقل قليلاً من الأخرى. إن استخدام هؤلاء الفنانين للتناظر الدقيق يمنح رؤوس الأشخاص والأرقام الخاصة بهم حياة وإحساسًا بالعمل ، كما لو كانت الميزات قيد الحركة. هذا التماثل مهم للغاية من وجهة نظر الشبه أيضًا. لقد ثبت في الدراسات السريرية والنفسية أنه عندما يتم تقطيع الصورة إلى نصفين ، مع عكس جانب واحد ولصق بجانب الآخر ، يجد المشاهد صعوبة في التعرف على الموضوع ضمن التناظر الجديد.

بغض النظر عن مدى إغراء ميزات الهدف الخاص بك ، فإن الحقيقة الثابتة هي أن نسبة شكل الرأس وحجمه إلى الجسم هي أكثر أهمية لالتقاط الشبه أو خلق انطباع ديناميكي. عند النظر إلى نموذجك ، اسأل نفسك عن نوع الشكل الهندسي الذي يميز رأسه. هل يحتوي نموذجك على رأس مثلث يتدحرج نحو الأسفل ، مع الكثير من الشعر وعظام الوجنة الكاملة في الأعلى ينزلق إلى الفك الضيق والذقن الصغير أدناه؟ أو ربما يكون لهدفك وجه مستطيل عريض مع فك عريض ، وجنتان ممتلئتان ، وتسريحة شعر مستقيمة ومقصوصة بشدة - أو رأس طويل مستطيل الشكل ، ضيق ولكن بزاوية من الفك إلى أعلى الرأس. ربما تكون أشكال نموذجك مبنية على أشكال دائرية ناعمة. أيًا كان الهيكل الأساسي لموضوعك ، يمكنك دائمًا تقطيره إلى شكل بسيط وسريع يمكن التعرف عليه في عقلك سيرشدك خلال العملية المعقدة للوضع في الرسم.

دراسة لصورة
لويس فرانسوا برتين

بقلم جان أوغست دومينيك إنجرس ، 1832 ،
الطباشير الأسود ، 13 × 13 ؟.
مجموعة متحف المتروبوليتان
للفنون ، نيويورك ، نيويورك.

على الرغم من أن برتين كان واحدا من
يصور أصدقائه ، إنجرس
موضوعه مع كل
فرض الحتمية ذلك
رئيس تحرير هذه الصحيفة على الأرجح
عرض لموظفيه السياسية
الأعداء والمنافسين التجاريين.

تطهير المفاهيم المسبقة الخاصة بك
بعد تحديد الشكل العام للرأس ، يعد تقييم زاوية الوجه العامل التالي الأكثر أهمية في الحصول على التشابه والحفاظ على رسم رأسك نشطًا. غالبًا ما يستخدم أخصائيو الطب الشرعي هذه التقنية لتحديد البقايا المتحللة ، واستخدمها علماء الفرينولوجيا في القرن التاسع عشر في محاولة حمقاء لتصنيف الذكاء العنصري. يمكنك اكتشاف زاوية وجه الهدف عن طريق رسم خط من فتحة الأذن ، أو الصمخ السمعي الخارجي، في قاعدة الجمجمة إلى الجزء السفلي من فتحة الأنف (الشكل ب) ثم قارن هذا الخط بخط يمتد من قاعدة حافة الحاجب ، أو glabellum، إلى قوس الأسنان العلوي. لا يُطلق هذا النتوء ، الذي يُطلق عليه "كمامة" ، تقدمًا كبيرًا في البشر كما هو الحال في الحيوانات ، ولكنه عادةً ما يتقدم للخارج أكثر من معظم المبتدئين - وبعض المتقدمين - الذين يرغب الفنانون في قبوله. رأس الإنسان الحقيقي لا يشبه تمامًا التمثال اليوناني. من النادر جدًا أن تصطف جميع ميزات هدفك في شكل مستقيم وركود ورأسي من الجبين إلى الذقن. ما لم تكن تحاول تقديم نوع من المثالية الكلاسيكية ، ابحث عن زاوية الوجه الأساسية هذه ، ثم قارنها بزاوية التراجع التي تؤدي عادةً من طرف الأنف إلى قاعدة الذقن ، أو الزوايا التي تشع الجبهة ، عبر الجزء العلوي من الرأس ، والعودة إلى قفا العنق (الشكل أ).

حتى إذا حصلت على جميع الأشكال الكبيرة للرأس بشكل صحيح ، فأنت لست خارج الغابة بعد. تحتاج إلى مقارنة حجم الوجه بحجم الرأس الكلي. في كثير من الأحيان ، حتى الفنان الأكثر خبرة سيجعل منطقة الوجه - المسافة بين الفم والحاجبين - كبيرة جدًا أو صغيرة جدًا بالنسبة لبقية الرأس. ثم يتساءلون لماذا يبدو الرأس كبيرًا جدًا أو صغيرًا ، على الرغم من أنهم قاموا بقياس الحجم الكلي للرأس على الجسم ألف مرة ، ويضيف كل محاولة بشكل صحيح. وذلك لأننا غالبًا ما نحكم على حجم الرأس بأمعائنا ؛ وإذا كانت الميزات كبيرة جدًا أو صغيرة ، فسيبدو الرأس كذلك. في معظم الأحيان ، يميل الفنانون إلى جعل كتلة الوجه كبيرة جدًا ، خاصةً على رأس قصير أو نموذج ملتح. الفنانون بشر فقط. يحكمها التركيز النفسي لجنسنا على أهمية الميزات ، يبدو أننا نتوق بشغف إلى توقع حجم كبير للوجه.

دراسة العيون
بواسطة جوزيبي دي ريبيرا ، 1622 ، النقش ،
5؟ × 8½. مجموعة ألبرتينا
متحف ، فيينا ، النمسا.

من الجيد دائمًا الدراسة
الأشكال الفرعية للوجه. كلما كان
لديك لحظة حرة ، ارسم معزولة
مناظر العين والأنف والشفاه و
آذان من كل اتجاه. هكذا
سوف تبني العقل الباطن
فهم كل ميزة.

أكبر من الحياة
تحتوي العديد من الرسومات كبيرة الحجم على ديناميكية مدمجة. لسوء الحظ ، غالبًا ما يكون من الصعب الشعور بالرضا عن وجه رسمته أكبر من الحياة ، خاصة عند رسم شخص حساس. حتى إذا تم وضع جميع الميزات والزوايا الأساسية بشكل لا تشوبه شائبة ، فسيبدو الوجه دائمًا "معطلاً" أو على الأقل سرياليًا ، لأنه أكبر مما شهدناه في الحياة الواقعية. ربما تريد تبني تلك السريالية أو تريد التقاط بعض القوة البطولية التي نراها في مثل هذه التماثيل مثل رأس قسنطينة. أقوم بذلك كثيرًا بنفسي ، كما يفعل الكثير من الفنانين الذين أعجبهم. ربما تقوم بعمل جدارية أو مذبح يمكن رؤيته على مسافة قصوى. فقط تأكد من أنك تفعل ذلك عن قصد ، ليس لأنك ابتعدت. عادة ، تزحف هذه المشكلة عليك. عندما يعمل المرء على الميزات - أو أي تفاصيل من الجسم ، مثل اليدين أو القدمين - يمكن للمرء أن يأسر ، وإذا لم يتراجع الفنان كثيرًا لقياس الحجم النسبي لوجه الشخص إلى بقية الرقم ، سوف تميل هذه الميزات إلى النمو. ثم يعوض الفنانون بتكبير جميع الميزات الأخرى ، ثم الرأس بالكامل ، حتى النهاية يجب إعادة رسم بقية الشكل بحجم أكبر. بعد ذلك ، ولإضافة إهانة للإصابة ، قد تكون القدمان تسقطان من الصفحة أو يمكن قطع اليد بشكل محرج بواسطة حافة الورقة عند المفاصل ، مما يجبر الفنان على التخلص من الشكل بأكمله ، بما في ذلك الرأس.

لا يوجد فنان خال من هذا المرض. أنا أعرف نفسي جيدًا جدًا ، ولمواجهة هذا الاتجاه ، أرسم خطوطًا في أعلى وأسفل ووسط أرقامي عندما أشعر بنسبتي. سواء كنت مبتدئًا أو فنانًا متقدمًا تتعامل مع هذه المشكلة باستمرار ، ارسم هذه الخطوط بالقرب من بداية عملية الرسم. ثم ، إذا وجدت وجهك أو شخصياتك تتوسع حتى بعد هذه الخطوط بقليل ، ففرض بحزم وبشجاعة انضباطًا شديد الحب على نفسك. مع رسم الرأس ، هذا يعني عادة إعادة النظر في حجم الأنف أولاً ، حيث أن جميع الميزات الأخرى تشع من هذه النقطة المركزية. في الواقع ، عند وضع أبعاد الوجه في البداية ، تكون الإستراتيجية الجيدة هي بذل المزيد من العمل في الأنف بمجرد البدء في الخوض في التفاصيل. بالطبع ، لا تريد قضاء كل وقتك على الأنف. للحفاظ على موضوعيتك وجودة إيمائية في الرسم ، تحرك دائمًا حول الوجه والشكل عند العمل على التفاصيل. ولكن بمجرد تعيين حجم الأنف ، قارن بين جميع الميزات الأخرى إليه. لنفترض ، على سبيل المثال ، أنك جعلت عن طريق الخطأ أنفًا كبيرًا جدًا. إذا كنت متيقظًا ، فمن المحتمل أن تمسك به قبل ظهور تأثيره الخفي في جميع أنحاء الميزات والجسم مع زيادة الحجم.

مبالغة هادفة
قد تجد نفسك تبرر حجم رأس كبير للغاية بالقول ، "حسنًا ، بعض الناس لديهم رؤوس كبيرة فقط!" فكر - وانظر - مرة أخرى. تميل العلاقات النسبية إلى إعادة الظهور في جميع أنحاء الجسم. لا توجد قواعد مطلقة ، ولكن عندما يكون لدى شخص ما رأس كبير على ما يبدو ، فإن العديد من نسبه الفرعية الأخرى تميل إلى أن تكون مخزنة أيضًا. بين البالغين ، يمكن أن تتراوح أجسامنا بين ستة إلى ثمانية رؤوس. إذا كنت تتجول خارج هذا الحد ، فأنت بالتأكيد بحاجة إلى إلقاء نظرة ثانية على موضوعك للتأكد من أنك لا تخدع نفسك. مثل سارجنت ، قد تختار عمداً إطالة شخصيتك بإعطاء رسم صغير رأسك - العديد من شخصياته يبلغ طولها تسعة أو عشرة رؤوس ويمكن قبولها تمامًا. مثله ، تأكد فقط من إطالة جميع الأشكال الفرعية للجسم بالتساوي. لا شيء يبدو أكثر سخافة أو انحناءًا أكثر من رأس الدبوس الصغير على جسم ضخم أو أجزاء جسم مبالغ فيها بشكل غير متناسق. من ناحية أخرى ، لا تقع فريسة للمشكلة المعاكسة - جعل الرأس كبيرًا جدًا - لمحاولة تعويض نوع الجسم الثقيل أو العضلي. حتى إذا كنت ترغب في تجميل عضلات أو ثقل أشكال الجسم ، يجب عليك الانتباه بشكل خاص للطريقة التي يتم فيها شد الرقبة بشكل كبير في مقدمة الرأس المصغرة على نموذج كبير وثقيل والطريقة السميكة للكتفين العضليين. نموذج تفتق تدريجيا في الجزء الخلفي من الجمجمة ذات الحجم العادي.

رأس قسطنطين الكبير
النحات غير معروف ، أوائل القرن الرابع ، الرخام ،
8 ". مجموعة الكابيتولين
متحف ، روما ، إيطاليا.

هذا الجزء ساحق للغاية
عندما ينظر إليها في الحياة الحقيقية. تستطيع
تخيل تأثيره منذ سنوات عندما
ينظر إليها في شكلها الكامل.
انبسط على جميع الزوار إلى
كنيسة قسنطينة حيث
هذه القطعة الضخمة والقوية
وقف الفن والدعاية في الأصل.

عناصر هيكل الرأس
مصدر ضوء: كلما كنت تعمل بطريقة تمثيلية ، كلما احتجت إلى التفكير في الهيكل الأساسي للرأس والشكل للحفاظ على رسمك قويًا ومثيرًا. اختيارك للإضاءة عامل حاسم ، خاصة عند العمل بشكل متناسق مع كتل القيمة. قد يقوم فنانون آخرون باختيارات مختلفة وصحيحة بنفس القدر ، لكنني أضع مصدر الضوء عن عمد على جانب واحد وفوق النموذج للحصول على أقصى تأثير درامي وصنع الشكل. أقصر الإضاءة على مصدر واحد ، وأضعها بحيث تنكسر الظلال بشكل حاسم على طول الحافة حيث تلتقي الطائرات الأمامية الرئيسية والطائرات الجانبية.

تأثير البيض: الأشكال والنسب - يبدو أن كل شيء يقيس بشكل صحيح ، وأنت تعرف لحقيقة أن الرسم ليس أكبر من الحياة. يمكنك أيضًا إلقاء نظرة ثانية على علاقة المستوى الأمامي بالطائرات الجانبية ، لكن رأسك وشكلك ما زالا يظهران باهتين ومسطحين ومفككين وليسا تشابهًا تمامًا. وما الخطأ، ما المشكلة؟ من المحتمل أنك فاتتك "تأثير البيضة" - الشكل الكروي الذي يكمن وراء المستويات الأكثر زاوية للوجه. يجب الانتباه جيدًا إلى اللعب الخفيف للضوء المتدرج لأنه يتقاطع مع عرض وطول الرأس المثقوب. لا يقتصر الرأس على الزاوية من الأمام إلى المستويات الجانبية فحسب ، بل ينحني أيضًا داخل الطائرات الكبيرة من أعلى إلى أسفل ومن جانب إلى آخر. من الصعب أحيانًا تمييزها ، لكن الضوء يتدرج بشكل أغمق بمهارة حيث يتحول المجال الأساسي بعيدًا عن مصدره. إذا كنت تواجه صعوبة في رؤية هذا بنفسك عند العمل من عارضة أزياء ، فحاول قطع فتحتين في قطعة من الورق. أمسك الورقة أمام وجه النموذج ، واستمر في تحريكها ذهابًا وإيابًا حتى تعزل فتحة واحدة ضوء الجبين بينما يعزل الثقب الآخر الضوء على الذقن. عند العمل من الصور ، يمكنك عادةً اكتشاف تأثير الضوء المتتابع هذا من خلال قلب كل من الصورة ورسمك رأسًا على عقب.

الرقاب: إذا كانت الرؤوس متشابهة بشكل أساسي ، فإن الرقاب أسطوانية بشكل أساسي. حاول ألا تزعج شكلها الأساسي عن طريق المبالغة في القصية - الخشاء - الخشاء، تلك العضلات المشدودة التي تمتد على الحلق وتدعم الرأس. مثل الأشكال الفرعية للميزات ، تجلس هذه العضلات على أسطوانة التقويس للرقبة ويجب أن تشارك في تغيرات قيمتها التدريجية. تذكر أيضًا أن هاتين العضلتين مضادات، مصطلح تشريحي يشير إلى أنهم يعملون كفريق. يحدث الجمود إذا تعاقد كلاهما في نفس الوقت. هذا يعني أنه لا يمكنك تقديم كلتا العضلات في تعريف متساوي ، على الأقل إذا كنت تحاول إظهار الرأس في الحركة. عندما ينقبض أحدهم وينتفخ ، ويسحب جانب الرأس نحوك ، ارسم العضلة الأخرى أكثر استرخاءً وأقل تحديدًا. تحذير آخر: عند العمل من الحياة ، توقع بعض الحركة في الوضع إذا كانت رقبة النموذج ملتوية إلى درجة قصوى. توقع دائمًا بعض الحركة اللاواعية للرأس والرقبة نحو وضع أكثر مركزية.

أثناء الانتباه إلى طابعها الأسطواني ، لاحظ أن الرقبة ليست عمود هاتف ، فهي تطلق عموديًا في الرأس. لاحظ كيف أن الرقبة تسقط قطريًا من الكتف إلى قاعدة الرأس ، وتدفع الرأس للأمام. يمكن تحديد هذه العلاقة الديناميكية والقطرية بشكل أوضح في العرض الجانبي ، ولكن كما تعلم على الأرجح من التجربة ، فإنه من الصعب فهمها على طريقة عرض ثلاثة أرباع. ستعرف جيدًا فقط عندما فاتتك رباط العنق. غالبًا ما يبدو الرأس مهروسًا في الرقبة ، وسيبدو كل من الرأس والرقبة بعيدًا عن المركز ، ويتم وضعهما بعيدًا جدًا على جانب واحد على الكتف. لتصحيح هذه المشكلة ، حاول التركيز على الحلق - أو القصبة الهوائية - بدلاً من الحواف الخارجية للرقبة. تبدو زاوية الإسقاط الأساسية للحلق أكثر وضوحًا في هذا المنظر. اسحب لأعلى من حفرة العنق ، على طول الحافة الأمامية للحلق ، حتى تصل إلى أسفل الطائرة أو مظلة الذقن ، وأضف الخطوط الخارجية للرقبة لاحقًا. مهما فعلت ، تجنب المظهر الثابت ، المصاصة الذي حذرتك بشأنه في بداية المقال ، مع وصول كل من الجزء الأمامي والخلفي من الرقبة إلى الرأس بنفس المستوى الموازي. يتقاطع الجزء الخلفي من الرقبة مع الجمجمة أعلى بكثير من الجزء الأمامي من الرقبة ، وغالبًا ما يكون محاذاة مع قاعدة الأنف عندما يكون الوجه على عارضة.

أكاديمية الرجل الجالس من الخلف
بقلم بيير بول برودون ، طباشير أبيض وأسود على ورق أزرق ، 173/16 × 113/16. مجموعة متحف بونات ، بايون ، فرنسا.

لاحظ كيف يؤدي أحد الأشكال إلى الآخر. ألق نظرة عن كثب على القيم المحيطة بالعمود الفقري والطريقة التي تغير بها اتجاهها تدريجياً وتؤدي إلى الرقبة. لاحظ كيف أن الآذان ، الموضوعة على رأس عالية ، تشير بشكل فعال إلى النظرة السفلية للنموذج ، على الرغم من أن برودون بالكاد أظهر لمحة عن وجهه.

العمر والطيات: يلعب العمر والوزن دورًا مهمًا في ديناميكيات الوجه - تركيبته وتعبيره العاطفي. كلما كبرنا في السن ، كلما زادت ستائر بشرتنا ، مع تجاعيد تحدث بزوايا قائمة لشكل وعمل العضلات تحتها. ال الوجنية العضلات ، التي تمتد من عظمة الوجنة إلى زاوية الفم ، لها أكبر تأثير على الوجه ، لذلك عندما تنقبض ، فإنها تنتج أيضًا واحدة من أقوى الطيات ، تسمى أخدود أنفي شفهييمتد من الأنف ويطوق الفم جزئيًا. رأيت من الخلف ، كما في Menzel فريدريش كارل أمير بروسيا، يبدو أن هذا الثلم يتواصل بصريًا مع عظم الوجنة ويطغى جزئيًا على الأنف نفسه. لقد كنت مفتونة بطيات الوجه لمعظم حياتي ، منذ أن رأيت مخطط التجاعيد لستيفن روجر بيك في كتابه أطلس التشريح البشري للفنان (مطبعة جامعة أكسفورد ، نيويورك ، نيويورك). باستخدام مخططه الأساسي كقاعدة ، حاولت فهرسة كيفية تفاعل هذه الأخاديد مع التلسكوب مع بعضها البعض عندما يتحرك الرأس وكيف تختلف بين الأعمار المختلفة وأنواع الوزن على مدى سنوات من المراقبة والدراسة الشخصية. مثل أغطية القماش ، تتبع طيات الوجه قواعد يمكن الاعتماد عليها ، تنشأ في نقاط عظمية معينة وتضغط وتمتد في معالم أخرى يمكن الاعتماد عليها (الشكل C). ثم بالطبع هناك آثار الجاذبية على الوجه. إذا كان نموذجك مستلقيًا على جانب واحد ، فسوف تتدلى عضلات وثنايا الوجه إلى أسفل تحت قوة الجاذبية. حتى الطفل الخالي من التجاعيد المعلق رأساً على عقب على قضبان القرود سيبدو مختلفاً تماماً عما هو عليه عند الجلوس مباشرة على كرسي.

إذا كان لديك اهتمام بطيات الوجه ، كما فعلت ، حاول ألا تبالغ في ذلك. في بعض الأحيان تكون الطيات بالكاد مرئية عندما يتحول وجه إلى ضوء ، وهذا ينطبق بشكل خاص على الشباب. أثناء عملك ، ضع في اعتبارك أنه لا توجد أشكال مقعرة على الشكل البشري. لا تقطع الداخل عندما ترسم ثلمًا يلتقي بآخر أو عندما يلتقي العظم باللحم. لا شيء يشيخ نموذجًا أسرع مما كان عليه عندما يحاول فنان التأكيد على عظام الوجنة للشخص عن طريق القطع للداخل تحت العظم أو عند رسم ما يبدو أنه تراجع أسفل العظم.

هيكل العظام: عظم الوجنة ، أو العظم الوجني ، هي مجرد واحدة من العديد من العظام التي تشكل الجمجمة وتعمل كأساس لرأس الإنسان. قم بشراء جمجمة واملأ كراسة الرسم الخاصة بك برسومات جمجمة ، مقدمة من جميع النقاط - أعلى ، ظهر ، أسفل ، وجوانب. في الواقع ، خلع القناع وقم بعمل بعض الرسومات من الداخل. ربما ستتعلم شيئًا جديدًا في كل مرة ترسم فيها الجمجمة ، بما في ذلك كيفية وصولها إلى أقصى نقطة وأوسعها في الجزء الخلفي من الجمجمة في البارزات الجدارية فوق وخلف الأذن. أو كيف يشغل الجمجمة (أو كتلة الدماغ) أكثر من ثلثي الجمجمة ، من بين العديد من المعلومات المهمة الأخرى. لا تقلق بشأن جعل الرسومات الانتهاء من المنتجات المصقولة. ستكفي أي خربشة ، وسيفعل أي مقدار من الوقت ، حتى لو كانت أقل من خمس دقائق. الهدف هو التعرف جيدًا على الهيكل العظمي للرأس حتى تتمكن من مهاجمة الجمجمة الحية المغطاة باللحم بمزيد من الثقة والفهم الغريزي. لا يجب أن يكون المال مشكلة. تبيع العديد من متاجر الفنون الجص والصب البلاستيكية القابلة للاستخدام ، وغير مكلفة ؛ يمكنك دائمًا زيارة متحف التاريخ الطبيعي لرسم متحف هناك ؛ أو ، إذا كنت مربوطًا حقًا ، يمكنك شراء مجموعة نماذج رخيصة من متجر الهوايات. على الأقل ، يمكنك العمل من كتاب تشريح مستعار من المكتبة.

وجهات نظر
قد يبدو هذا مثيرًا للإعجاب ، فلا تركز حصريًا على الجزء الأمامي من الوجه وميزاته في دراستك. إذا كنت ترغب في إضفاء مظهر ديناميكي على رسم الشكل الخاص بك ، فأنت بحاجة إلى فهم جميع جوانب الرأس البشري ، كما هو موضح من جميع وجهات النظر. عند رسم الرأس من الخلف ، لاحظ كم يبدو الجزء الخلفي من الرأس مقارنة بالوجه. عادةً ما تكون المسافة بين الأذن ومحيط الوجه والأنف أصغر مما قد تتوقع في البداية. عند رسم شخصية مائلة أولًا ، ستجد على الأرجح الميزات التي طغى عليها حرف الحاجب وكتلة الجمجمة أعلاه. غالبًا ما يمتد الأنف إلى ما وراء قوس الأسنان غير المرئي تقريبًا في هذا النوع من المواقف المتطرفة غير المحدودة. ومن المفارقات ، أنه عندما ترسم قدمًا مستلقًا أولًا ، ستلاحظ كثيرًا أن الأنف يمتد بعيدًا عن جبهته المتراجعة. في أي من هذه المواقف غير المعتادة ، قم دائمًا بإجراء قياس مقارن للميزات مقابل الجمجمة للتأكد من أنك تلتقط العلاقات النسبية الصحيحة - أو تبالغ فيها - إذا كنت ترغب في ذلك.

رأس امرأة شابة
بواسطة جان بابتيست غروز ، 1765 ، باستيل أبيض وأسود ، فحم ، وطباشير أحمر ، 13 × 10½.

تعاملت Greuze مع الظل الذي يمر عبر وجه المرأة الشابة ببساطة ورسومات. كان يعلم أن الضوء يضيء التفاصيل ، في حين أن غياب الضوء يحجب المعلومات المرئية ويترك الظل في حالة سلبية نسبيًا. احتفظ بمعظم تفاصيله الدقيقة للضوء. لقد جعل الجبين في تسليط الضوء بشكل كبير ومشرق ثم يتحول إلى قيم أكثر قتامة بشكل تدريجي ، حيث ينحني الوجه تدريجيًا بعيدًا عن الضوء ويتراجع إلى أنصاف الذقن.

إمالة
كما تعلم ، يمكنك استخدام الميزات - وتحويلها في جميع أنواع الرموز - لتحقيق العاطفة. يمكن أن يصبح هذا ميلودراميًا للغاية ويؤدي إلى صورة مسطحة بصريًا. رأس "بسيط" في الرأس ، كما هو الحال في جوزيف ستيلا عجوز يمكن أن تفعل أكثر من ذلك بكثير مع عدم التواء الميزات تقريبًا. من المسلم به أن هذه المهمة البسيطة أسهل من القيام بها. من السهل أن نرى أنه عندما يدور الرأس للأعلى ، تنخفض الأذن لأسفل ، والعكس صحيح. لكن العديد من الفنانين يتجمدون عندما ينظرون إلى رأس مائل ، غير متأكدين من كيفية استخدام المبادئ التوجيهية الأساسية الأخرى التي تساعد في الحفاظ على الميزات في وضعهم الثنائي المناسب. الجواب هو إمالة إرشادات القياس الخاصة بك تعمل مع رأس الرأس. لذا ، إذا كنت ترغب في الحكم على موضع الفم من حيث صلته بالقزحية ، ارسم توجيهًا مائلًا مع إمالة الرأس ، من القزحية إلى الفم. إذا كنت تريد قياس موضع العين ، اسحب خطًا مائلًا لأعلى من الجزء الخارجي لجناح الأنف نحو داخل العين ، وهكذا.

إن الذراع أو الساق غير المختلطة صعبة بما فيه الكفاية ، ولكن الجزء الأكثر صعوبة في الجسم - وربما الأكثر ديناميكية في جميع مواضع الرأس - هو منظر الرأس من الأسفل. يرسم العديد من الفنانين كتلة الوجه كبيرة جدًا في هذا الوضع غير المتناسق ، وعادة ما تزيد المسافة بين الأنف والعينين وغالبًا ما تختصر الذقن. تحتاج إلى تذكر بنية البيض الكامنة في الرأس. الذقن ينحني نحوك ، لذا فهو أكبر بكثير في هذا المستوى المنخفض مما تتخيله. على العكس من ذلك ، ينحني الجبين بعيدًا بحيث ينكمش الرأس بصريًا عند تقريبه نحو خط الشعر. في هذه الأثناء ، يتأرجح الأنف لأعلى من المنحنى الأساسي للوجه ، حتى في الرؤية المستقيمة ، وعندما يكون قصيرًا للغاية ، يبدو الأنف في الغالب خارجًا أمام العين في ثلاثة أرباع الرؤية. إذا تم تقصيرها أم لا ، من المفيد مقارنة موضع العين بنقطة الوصلة حيث تنخفض الجبين لتلتقي بالأنف. العين إما فوق هذه النقطة أو بجانبها أو تحتها.

نبل رسم الرأس
في هذه المقالة ، حاولت التأكيد على أهمية العلاقة الديناميكية للرأس مع الشكل. في بعض الأحيان ، عند رسم رسم كامل ، من الأفضل البدء بالجسد والعمل تدريجيًا في الرأس ، وقياسه على الرقبة ؛ ارسم بعض الخطوط الخيالية التي تؤدي لأعلى ، بعيدًا عن جانبي الرقبة ، واسأل نفسك عن مقدار الرأس الذي يجب أن ترسمه أمام خط واحد وكم أمام الخط الآخر. لكن لا تدع فنانين آخرين يخدعونك للتركيز على الرأس أو "لا سمح الله" بالرسم العمودي. يمكنك قول الكثير برسم تمت ملاحظته بشكل مكثف لوجه أو رأس بسيط ومعزول. ال موناليزا أو إحدى الصور الذاتية لرامبرانت تقول لي أكثر عن حالة الإنسان العالمية متعددة المستويات أكثر من أي كتاب قرأته على الإطلاق. أنت تعرف القوة بشكل مباشر: كم عدد المرات التي ارتجفت فيها بشكل مؤلم عندما دحرج صديق ساخر أعينه أو ألقى فمه قليلاً على جانب واحد في سخرية؟ من ناحية أخرى ، كم هو رائع أن تستمتع بالنظر في عيون الشخص المحبوبة المتوسعة ، والاستعارة من أغنية مبتذلة ، والنظر إلى ابتسامة الموناليزا غير الواعية والرائعة؟

رسم دانيال (التفاصيل)
بقلم دان غينو ، 2006 ، جرافيت مع طباشير أبيض على ورق منغم ، 11 × 10. جمع الفنان.

"الكمامة" صغيرة جدًا على وجه الإنسان ، ولكنها موجودة مع ذلك ، وهي تنمو من قاعدة عظم الأنف وتشمل المنطقة البارزة للأنف وقوس الأسنان والذقن.

فريدريش كارل أمير بروسيا
بواسطة أدولف مينزيل ، 1863 ، غواش فوق الجرافيت ، مظلل باللون الأبيض ، 115/8 × 9.

لاحظ كيف ، من الخلف ، يحفر الأخدود الأنفي الشفهي بعضًا من الأنف والفم ويبدو أنه يتحد بصريًا مع عظم الوجنة وحافة العين. يساعد هذا الاتصال على دفع الأنف للخلف ، بالإضافة إلى العديد من الأشكال الأخرى المتداخلة ، يعزز استدارة هيكل الرأس على شكل بيضة.


أبي يطرح طيات الوجه

بقلم دان غينو ، 2006 ، جرافيت ، 12 × 9. جمع الفنان.

تحدث ثنايا الوجه بزاوية قائمة باتجاه العضلات الموجودة تحتها ، وهي تشبه إلى حد كبير ستارة المسرح التي يتم سحبها عبر المرحلة بواسطة حبل أفقي. تمتد العضلة الوجنية من عظمة الوجنة إلى زاوية الفم ، وعند التعاقد ، تخلق تجاعيد يمكن الاعتماد عليها في الوجه ، والأهم هو ثلم الوحل (يسار A) وأخدود النمل الإضافي (B). لاحظ كيف يصبح شكل عضلة المضغ الكبيرة المسماة الماضغة (C) أكثر تحديدًا عند سحب الذقن.

رسم سريع للجمجمة من كراسة الرسم
بواسطة دان غينو ، 1995 ، جرافيت ،
12 × 9. جمع الفنان.

تمتلئ كراسات الرسم الخاصة بي برسومات سريعة للعظام والعضلات والتفاصيل التشريحية الأخرى. من المهم التعرف على الرأس من الداخل إلى الخارج ، بدءًا بالعظام ، بحيث يكون لديك فهم لبنية الرأس من جميع وجهات النظر.

إيثيل سميث
بقلم جون سينجر سارجنت ، 1901 ، طباشير أسود ،
231/2 x 18. مجموعة معرض الصور الوطنية ، لندن ، إنجلترا.

من وجهة نظر منخفضة ، ثلاثة أرباع ، يبدو الوجه السفلي كبيرًا تمامًا مثل الشكل الكروي لمنحنيات الرأس نحوك. من ناحية أخرى ، يبدو الجبين صغيرًا إلى حد ما ويقفز الأنف أمام العين البعيدة بينما يدور الرأس بعيدًا عنك. لا تعمد إلى إطالة الجزء العلوي من الرأس عن غير قصد وتقصير المنطقة السفلية لتتوافق مع التصورات اللاشعورية المسبقة.

لقراءة المزيد من الميزات مثل هذه ، تصبح رسم مشترك اليوم!


شاهد الفيديو: تعليم الرسم للمبتدئين. تعليم رسم وجه بالرصاص خطوة بخطوة للمبتدئين (قد 2021).