تقنيات ونصائح

التقنية: رسومات الفرش والتأطير

التقنية: رسومات الفرش والتأطير

عرض الأعمال على الورق يتطلب اهتماما خاصا.

دانيال جرانت

إن موضوع تأطير الأعمال الفنية - سواء كان تأطير أم لا ، وأي نوع من الإطارات ، وكم ينفق ، ومن يدفع - يشغل الكثير من الوقت لتجار الفن وأكثر من ذلك للفنانين. كحقيقة مالية ، تساهم الإطارات بشكل كبير في النفقات العامة للفنان ، ولكن لا يمكن إنكار أنها تخدم مجموعة متنوعة من الأغراض: فهي تحمي الأعمال الفنية ؛ يميزون الفن عن كل شيء آخر حوله ؛ ويجعلون العمل يبدو كاملاً ويساعد هواة التجميع على تخيل كيف سيبدو في منازلهم. في الواقع ، من النادر رؤية رسم أو طباعة أو ألوان مائية معروضة بدون حصيرة وإطار.

مأساة
2002 ، بواسطة جرايدون باريش ،
الفحم الطباشير الأبيض
24 × 15 درجة. مجاملة Hirschi
معارض أدلر ، نيويورك ، نيويورك.

يواجه الفنانون والتجار مشكلتين عند عرض الرسومات ، والتي يتم التعامل معها أحيانًا على أنها حصرية متبادلة. الأول هو كيفية استخدام الإطارات بطريقة تقدم الرسومات على أنها كبيرة وكاملة ؛ والثاني هو كيف تنضج وتأطير الرسومات بطريقة تحميها من الرطوبة والضوء المفرط ومجموعة من الملوثات المحمولة جوا.

من وجهة نظر المعرض
يقول لويس نيومان ، مدير David Findlay Jr. Fine Art ، وهو معرض في مدينة نيويورك: "بشكل عام ، لا أضع أعمالًا خلف الزجاج بجوار اللوحات". تنحسر الرسومات والأعمال الأخرى على الورق بشكل عام في وجود لوحات ، والتي من المرجح أن تبرز ألوانها. عندما تكون لوحة قماشية كبيرة في مكان قريب ، غالبًا ما يتم أخذ الرسم كدراسة أولية للعمل الأكبر ، بغض النظر عن محتوى الصورتين. ومع ذلك ، في بعض الأحيان يشترك الرسم والرسم في الحائط ، ويقول نيومان أنه في هذه الحالة ، قد يرسم المعرض الجدار باللون الأزرق لتحييد التأثير.

رسم معرض نانسي هوفمان في مدينة نيويورك الجدران عند عرض الرسومات حتى في حالة عدم وجود لوحات ، وذلك أيضًا "لتقديم القليل من التباين مع الورقة" ، وفقًا لمدير المعرض ، Sique Spence. إن طلاء الجدران مناسب ليكون ظلًا رماديًا - "فقط القليل من التباين. وتقول إن اللون الأحمر سيكون مثيرًا بشكل مفرط. ومع ذلك ، يتم العثور على هذا النوع من الدراما بانتظام في معارض الأعمال على الورق في المتاحف الكبرى ، حيث قد تكون الجدران خضراء أو بنفسجية أو بعض الألوان الأخرى التي تتناقض بشكل حاد مع الورق الأبيض ، خاصة وأن الإضاءة غالبًا ما تكون أقل بكثير في هذه الغرف من في الآخرين.

الرسومات المعلقة تطرح مجموعة أخرى من المشاكل للفنانين وصالات العرض. من الشائع أن ترى لوحة كبيرة واحدة على الحائط في معرض تجاري - ينصب اهتمام الزائر على الفور من بعيد - ولكن "لا تريد رسمًا واحدًا ، إلا إذا كان ضخمًا للغاية ، يحمل جدارًا كاملاً" يقول سبنس. "من المرجح أن يضيع الرسم في الحجم". النهج الأكثر شيوعًا هو تجميع عدد من الرسومات ، مما يدفع المشاهد إلى الاقتراب للحصول على عرض أفضل. العيب الواضح لهذا التصميم هو أنه يشير إلى أن الصور الفردية ليست أعمال فنية جوهرية في حد ذاتها وتحتاج إلى الآخرين من حولها لملئها.

ارقص
2002 ، بواسطة جرايدون باريش ،
الفحم الطباشير الأبيض
23 7/8 × 16.

يتطلب العثور على الحصيرة الأكثر ملاءمة (إذا كانت هناك واحدة) والإطار عناية كبيرة. قد لا تكون الإطارات الرفيعة للغاية قوية بما يكفي لتجمع كل شيء معًا ، في حين أن الإطارات المتفاخرة جدًا يمكنها التغلب على الفن. جيل واينبرغ آدامز ، مديرة لينون ، معرض واينبرغ في مدينة نيويورك ، تشير إلى أنها تفضل "عرضًا مباشرًا". أنا لا آخذ رسمًا صغيرًا وأضع حصيرة وإطارًا ضخمًا حوله لجعل الرسم يبدو أكثر جوهرية "- وهو نهج يتفق عليه معظم المتعاملين - ولكن هناك بعض الحصائر والإطارات التي تزيد من الدراما في النظر إلى الصورة . يستخدم نيومان بساطًا مائلًا عميقًا ، ثماني طبقات بدلاً من أربعة طبقات ، لأن "ثماني طبقات تعطي الصورة حضورًا أكبر" ، كما يقول. تؤثر الشرائح أو الفواصل (عادة من الخشب أو لوح الخرقة أو البلاستيك) بين الإطار والزجاج على تعميق الصورة وجذب عين المشاهد أيضًا. يتجنب نيومان الإطارات المعدنية ، التي يربطها بالملصقات ، ويختار بدلاً من ذلك إطارات الخشب الصلب الملطخة قليلاً التي تتناسب مع الفن التشكيلي الأصلي. كما أنه يتجنب الإطارات السوداء على أنها "جنائزية ، وهي تبعد العين عن العمل". بالإضافة إلى ذلك ، قام بتطبيق الكتان أو الحرير الناعم على الحصيرة نفسها من أجل "تنعيم لون حصيرة الكرتون ، ويمنح تأثير هالة دون تشتيت الانتباه عن الصورة."

لا تستخدم الحصائر دائمًا في تأطير الرسومات. على الرغم من أن وظيفتهم الرئيسية هي الحفاظ على الرسم مسطحًا ومن الانجراف نحو الزجاج ، يفضل العديد من الفنانين والتجار والمُجمِّعين إظهار حافة الورقة نفسها ، خاصةً عندما تكون ذات جودة يدوية أكثر صرامة. في هذه الحالات ، يتم إرفاق الرسم باللوحة الخلفية ويطفو ببساطة داخل الإطار ؛ غالبًا ما تُستخدم الشرائح في إنشاء مساحة إضافية بين الورق والزجاج التي توفرها الحصيرة.

غرايدون باريش وله
يعمل مؤطر معا
إنشاء هذه الحصائر ، والتي
ميزة خطوط الحبر و
صبغة جافة.

تعتبر الحصائر أيضًا مصدرًا للزخرفة ، أو تضيف أو تقدم تباينًا للصورة المركزية. في بعض الأحيان ، ستكون الحصيرة بلون مختلف عن الورق ، وقد تحتوي الحصيرة على تصميمات وألوان تكمل الرسم. يستخدم Graydon Parrish ، الذي يصمم رسومات ولوحات زيتية في أمهيرست ، ماساتشوستس ، والمعارض في معارض هيرشل أدلر في مدينة نيويورك ، إطارًا يرسم في خطوط الحدود على الحصائر الزرقاء الرمادية ، وبعض هذه الخطوط مليئة بالمواد الجافة أصباغ تطبق بفرشاة مائية. هناك كمية كبيرة من ذهابًا وإيابًا بين باريش والبراوير ، حيث يختبر الاثنان بسماكة خط مختلفة وألوان حصيرة وألوان صباغية ، وأرقام العمل الإضافية في السعر: بين 800 دولار و 900 دولار لكل إطار وحصيرة على الرسومات التي تباع في المتوسط ​​مقابل 20000 دولار. إن رسوم التأطير والتلميع التي تصل إلى حوالي 4 في المائة من التكلفة الكاملة للعمل الفني تقع ضمن نطاق عالم المعرض. يقول نيومان إن القاعدة الأساسية له "لا تزيد عن 10 بالمائة من سعر العمل للإطار".

من وجهة نظر الحفظ
في ظاهر الأمر ، يجب أن يكون هناك الكثير من القواسم المشتركة بين تجار الفن والمحافظين على الفن - تريد كلتا المجموعتين أن يبدو الفن جيدًا ، إذا كان لأسباب مختلفة إلى حد ما. لن تجذب الرسومات المظلمة والمؤطرة بإضاءة سيئة جامعي القطع المحتملين ، ومن المرجح أن تتسبب هذه العوامل نفسها في تلف طويل الأمد للعمل الفني نفسه. أحيانًا تكون المجموعتان جزءًا من الشركة عندما يتعلق الأمر بإيجاد الحصائر والإطارات والإضاءة المناسبة للرسومات. الأسباب أكثر من اقتصادية. كما تكشف عن عدم وجود فهم واضح حول كيفية حماية الرسومات. يسارع الجميع بتكرار عبارات المنتجات التي تحمل علامة "خالية من الأحماض" و "المحفوظات" ، والتي تشير إلى الرعاية المناسبة وطول عمر العمل الفني ، ولكن هذه المصطلحات هي للفن ما هو "طبيعي بالكامل" و "عضوي" للطعام - حسنًا مقصودة ، وبأسعار أعلى ، ولا معنى لها في نهاية المطاف ، حيث لا يوجد معيار فيدرالي لما تعنيه هذه الكلمات.

يتكلم المحافظون ليس فقط عن التأطير والتعتيم ولكن أيضًا عن "حزمة الإطار" بالكامل. تتكون هذه الحزمة عادةً من مادة مساندة (كرتون مموج خالٍ من الأحماض أو لوح محفور بالبوليسترين ، يُطلق عليه غالبًا Fome-Cor) ؛ اللوح الخلفي الذي يمكن تسميته "لوح الحفظ" (كرتون عالي الجودة وورق مصنوع من لب الخشب المكرر كيميائيًا) أو لوح خرقي (مصنوع من القطن أو مخزون الكتان) ؛ الرسم نفسه ؛ حصيرة النافذة (مرة أخرى ، لوحة خرقة ، لوحة خرقة مخزنة ، أو لوحة حفظ) ؛ تغطية الزجاج (بما في ذلك الزجاج العادي أو مواد الزجاج الأكريليكي ، مثل زجاج زجاجي محمي بالأشعة فوق البنفسجية ، وسيت ، وأكريليت) ؛ والإطار الشامل (الخشب والمعدن والبلاستيك) ، والذي يمكن ـ ولكن لا داعي ـ أن يصنع محكمًا عند إحكام غلقه من الخلف باستخدام طبقة بوليستر (مايلر) أو رقائق معدنية أو مواد أخرى غير منفذة. ومع ذلك ، لا تعني عبارة "محكم" أنه يمكن وضع عمل فني في أي بيئة ، مثل الحمام الرطب ، وأن تظل محمية.

توصف العديد من المواد التي يستخدمها المحددون بأنها خالية من الأحماض ، ولكن قد لا توفر حماية كافية للأعمال الفنية. من الشائع ، على سبيل المثال ، رؤية نواة بنية اللون أسفل الطبقة العلوية لما يسمى بساط النوافذ الخالي من الأحماض ، حيث تم قطع النافذة. تقول ليزلي بيزلي ، رئيسة قسم صيانة الورق في مركز ويليامزتاون للفنون في ماساتشوستس: "إذا كانت لوحة الحصيرة تحتوي على لب يحتوي على لب خشبي ، فلن تظل خالية من الأحماض". يحتوي لب الخشب على اللجنين ، وهو غراء طبيعي يمسك ألياف الخشب معًا ولكنه يتحول إلى اللون البني وأكثر حمضية مع تقدم العمر. ستصل الحموضة عبر سطح الحصيرة إلى الورق ، مما يتسبب في جعلها داكنة في البقع.

صورة التثبيت هذه
لينون ، معرض واينبرغ
في مدينة نيويورك يظهر كيف
المخرج هيل وينبرغ آدمز ،
مساحات مؤطرة رسومات
الجدار بحيث كل واحد
تبدو مهمة.

تكمن المخاطر في كل مكان. قد تتحول الحصيرة المقبولة تمامًا للمحافظين إلى مادة حمضية من مواد الدعم التي تحتوي على لب الخشب الضار إذا كانت على اتصال مباشر بإطار خشبي ، تمتص الأحماض من الخشب. بعض الأخشاب أكثر حمضية من غيرها - الحور والرماد أقل عرضة للتسبب في مشاكل الحفظ من البلوط ، على سبيل المثال - وغالبًا ما تكون هناك حاجة لبعض المواد العازلة بين الحصيرة والإطار. يجب على الفنانين تجاوز ادعاءات "الخالي من الأحماض" لطرح أسئلة محددة على أولئك الذين سينضجون ويضعون إطار عملهم حول ما تحتوي عليه هذه المنتجات بالفعل.

بعض المصممين ببساطة لا يحملون مواد صيانة عالية الجودة. تقول كارين بافيلكا ، أستاذة الحفاظ على الورق في برنامج الدراسات العليا في الحفظ ودراسات الحفظ في جامعة تكساس في أوستن: "إن المبرمجين مدفوعون بالربح ويعرفون أنهم لا يستطيعون فرض أسعار باهظة". "قد لا يستخدمون لوح حصيرة مع ألياف عالية الجودة ، على سبيل المثال ، أو سيقومون بتركيب العمل الفني باستخدام شريط حساس للضغط ، وهو ليس قويًا جدًا ، ولا يسمح للورق بالتمدد والانكماش ، ومن الصعب جدًا إزالة. يمكن أن يلحق المصممون الكثير من الضرر. "

الحموضة ، التي تتسبب في تلطيخ الورق وهشاشته ، هي المشكلة الأكثر شيوعًا على المدى الطويل مع مواد التلميع والتأطير غير الصحيحة. منطقة أقل وضوحًا ولكن لا تقل إشكالية هي لصق العمل الفني على اللوحة الخلفية ، باستخدام ما يشار إليه بالمفصلات. (في بعض الأحيان ، يتم الاحتفاظ بالرسومات في مكانها بزوايا ، مصنوعة من ورق متين وخالي من الأحماض أو مايلر مطوية في أشكال مثلثة وملتصقة بالجزء الخلفي.) تشمل المواد المختلفة المستخدمة كمفصلات شريط أرشفي وبياضات بنوع من غراء المغلف ؛ ما يجعلها أرشيفية هي الادعاءات التي يمكن إزالتها دون الإضرار بالعمل الفني (على عكس القناع والشريط الشفاف).

ومع ذلك ، لا يتم قبول هذه الادعاءات من قبل جميع المحافظين ، الذين غالبًا ما ينظرون إلى ما وراء مسألة الحصول على الصورة غير اللامعة وتأطيرها إلى متى سيتم إزالة الرسم من التركيب. تقول مارجريت: "قد تكون قادرًا على خلع شريط أرشفي في غضون بضع دقائق من تطبيقه دون أي ضرر حقيقي ، ولكن إذا تم تشغيله لبعض الوقت ، فلن يتم إزالته بسهولة دون أخذ بعض الورق معه". هولبن إليس ، مدير مركز Thaw Conservation Centre في مكتبة مورغان في مدينة نيويورك. بالإضافة إلى ذلك ، على الرغم من أن الورق يتمدد ويتقلص مع تغيرات في الرطوبة ، إلا أن الشريط لا يتمتع بهذه المرونة ، مما يتسبب في إبزيم الورق حيث يلامس الشريط ، مما يؤدي في بعض الأحيان إلى التمزق. تتمتع مفصلات الكتان بمزيد من المرونة - على الرغم من أنها ليست متشابهة تمامًا - لمرونة "التنفس" بالورق ، ولكن الغراء لديه إمكانية تلطيخ الورق ، "وعليك استخدام الكثير من الماء لإزالته. يقول إليس ، إن الأمر يشبه تبخير ختم من ظرف ، ويمكن أن تتسبب المياه في إتلاف الورق. الطريقة المفضلة هي الورق الياباني ذو الألياف الطويلة ، والذي يتم الالتزام به على الورق واللوح الخلفي من خلال نشا القمح أو الأرز الذي يتم تطبيقه بفرشاة. تقول: "إنها قوية جدًا وقابلة للعكس تمامًا مع عدم وجود الكثير من الماء".

المواد المستخدمة في تلميع وتأطير الحفظ أغلى إلى حد ما من لوازم متجر الإطارات العادية ، ولكن ما يدفعه المرء في الواقع هو زيادة الوقت والجهد المبذول ، خاصة في طهي معجون لاصق ، وتنظيفه ، وانتظاره لتجف. قد يتمكن الفنانون المصممون من التعرف على هذه التقنيات من خلال مواقع الويب والكتب الخاصة بالمنظمات (انظر الشريط الجانبي). تتوفر مواد الحفظ في متاجر مستلزمات الفنون ، ومجلدات الكتب ، ومنافذ توريد المكتبات ، وكذلك من خلال شركات الكتالوجات.

للحفاظ على الرسومات من التأثيرات الضارة للأشعة فوق البنفسجية ، يوصي المحافظون بوضع الرسومات بعيدًا عن مناطق الجدار التي تستقبل أشعة الشمس المباشرة القوية ، وكذلك بعيدًا عن المصابيح. بالإضافة إلى ذلك ، قد يتم وضع مرشحات فوق بنفسجية فوق النوافذ ، أو زجاجي فوق بنفسجي أمام العمل نفسه ، لحمايته من أكثر تأثيرات الضوء ضارة. زجاج شبكي خفيف الوزن وغير قابل للكسر تقريبًا. ومع ذلك ، فإنه يحمل شحنة ثابتة قد ترفع الورق أو قطع مادة الرسم. تتمتع قطع الورق الأكبر حجمًا (40 × 60 درجة) بحركة أكثر من القطع الأصغر ، وهي أكثر قابلية للسحب نحو زجاج شبكي ، مما يتطلب فيليه أكبر (ربما فاصل 3/4 بوصة على عكس المعيار 1/4 ″) لفصل الورق ومواد التزجيج.

هناك أيضًا طلاء للأشعة فوق البنفسجية يمكن للمرء تطبيقه على النوافذ ، مما يعيق أشد تأثيرات أشعة الشمس القوية ، وكذلك الستائر على شكل الأكورديون التي تسمح بدخول كمية معينة من الضوء والحرارة إلى الغرفة مع عكس الحرارة العالية. تمتلك العديد من هذه المنتجات مخازن الأجهزة والديكورات المنزلية. إذا لم يكن الأمر كذلك ، اتصل بمتحف محلي لمعرفة مكان الحصول عليها. بالمناسبة ، فإن تعتيم الجدار بالطلاء يضيف دراما معينة وقد يقلل من بعض الوهج الذي يحدث في صالات العرض حيث يرتد الضوء عن الجدران البيضاء. ومع ذلك ، فإنه لا يفعل شيئًا لتقليل إما الأشعة فوق البنفسجية أو الكمية الإجمالية للضوء في الغرفة.

للأفضل أو الأسوأ ، تستمر المعارض في المعارض بضعة أسابيع فقط ، وبعد ذلك تعود الرسومات إلى التخزين أو منزل شخص خاص ، حيث تبدأ مشكلة الحفظ على المدى الطويل بالفعل.

دانيال جرانت هو مؤلف ، من بين كتب أخرى ، الدليل المهني للفنان التشكيلي ، كيف تبدأ وتنتهي كفنان ، و دليل موارد الفنان (جميع Allworth Press ، نيويورك ، نيويورك) ، بالإضافة إلى العديد من المقالات الصحفية والمجلات. يعيش في أمهيرست ، ماساتشوستس.

مصادر

المنظمات:
المعهد الأمريكي لحفظ الأعمال التاريخية والفنية

1717 K St.، NW،

واشنطن العاصمة 20006

(202) 452-9545

www.aic-faic.org

مركز حفظ وثائق شمال شرق

100 ساحة من الطوب

أندوفر ، ماجستير 01810-1494

(978) 470-1010

www.nedcc.org

جمعية محترفي الصور المهنية

3000 صورة مكان

جاكسون ، ميشيغان 49201

(800) 556-6228

www.ppfa.com

كتب:

رعاية ومعالجة الأشياء الفنية بواسطة مارجوري شيلي (متحف المتروبوليتان للفنون ، نيويورك ، نيويورك).

رعاية المطبوعات والرسومات بقلم مارجريت هولبن إليس (ألتاميرا برس ، والنوت كريك ، كاليفورنيا).

رعاية مجموعاتكحرره آرثر شولتز (هاري ن. أبرامز ، نيويورك ، نيويورك).

رعاية أمينة الأعمال الفنية على الورق، بقلم آن إف كلاب (مطبعة ليون ، نيويورك ، نيويورك).

كيفية رعاية الأعمال الفنية على الورق، بقلم روي ل.بيركنسون وفرانسيس و. دولوف (غير مطبوع).

تلوين وتأطير الأعمال الفنية على الورق (المعهد الأمريكي للحفاظ على الأعمال التاريخية والفنية ، واشنطن العاصمة).

حصير ومفصلة الأعمال الفنية على الورق، بقلم ميريلي أ. سميث ومارجريت براون (غير مطبوع).

حفظ مواد المكتبة والأرشيفحرره شيريلين أوجدن (غير مطبوع).


شاهد الفيديو: ادوات الرسم بالزيت الألوان. الفرش. الورق + نصائح مهمة (قد 2021).